Päivitetty viimeksi 17. elokuuta 2024 Divernet-tiimi
'Liian monet värit tekevät sotkun. Kuin kun kaikki puhuvat kerralla, viesti katoaa"
VIIME KUUKAUSI Aloitin tämän sommittelun minisarjan tutkimalla, miten valokuvissamme voi luoda syvyyden tunteen. Tällä kertaa tarkastelemme toista tekijää, joka voi muuttaa kuviamme – värejä.
Ympäröivä maailma on täynnä esimerkkejä värien visuaalisesta voimasta puutarhassa kasvavista kukista huolellisesti suunniteltuihin tuotepakkauksiin supermarketissa.
Lue myös: Värinkorjaus puhelimia käyttäville sukeltajille
Väriteoria on monimutkainen aihe, ja vaikka kaikkien maku on hieman erilainen, on olemassa tiettyjä oppaita, jotka voivat hyödyttää kuviamme suuresti. Värillä on väliä, koska yhdistämme sen tunteisiin ja tunteisiin.
Tieteelliset tutkimukset ovat osoittaneet, että värit voivat jopa vaikuttaa meihin fysiologisesti. Rauhoittavien sinisten sävyjen on todistettu hidastavan sykettä ja jopa alentavan verenpainetta.
Se auttaa meitä ymmärtämään, miksi yksinkertaiset vedenalaiset siluetit ovat niin miellyttäviä kuvia (kaivaa esiin maaliskuu 2014 kysymys DIVER kyseiselle sarakkeelle näistä tekniikoista).
Punainen on päinvastoin. Se on stimuloivin väri ja se liittyy rakkauteen, intohimoon, jopa sotaan ja varoituksiin (ajattele kaikkia noita liikennemerkkejä). Sillä voi myös olla fyysinen vaikutus, mikä lisää verenkiertoamme ja hengitystiheyttämme.
Kuitenkin poissa länsimaista punaisella on erilaisia assosiaatioita. Kiinassa punainen on onnenväri, joka houkuttelee vaurautta ja onnea. Sitä käyttävät jopa morsiamet.
Lähi-idässä se on väri, joka liittyy pahuuteen, kun taas punainen on surun väri Etelä-Afrikassa. Se yhdistetään myös laajasti kommunismiin. Se on kaikki muistutus siitä, ettei yksityiskohtaiseen psykologiaan joudu liikaa.
HARVOIN ON käytämme värejä erillään. Vedenalaisena valokuvaajana yhdistämme tyypillisesti värejä sommitelmissamme. Ja väriteoriasta tulee vieläkin arvokkaampi kuvillemme, kun harkitsemme niiden yhdistämistä.
Ehkä ensimmäinen sääntö, joka on muistettava, on se, että liian monet värit tekevät sotkusta. Kuten silloin, kun kaikki puhuvat kerralla, viesti katoaa. Pari ääntä, mieluiten harmoniassa, toimii paljon paremmin.
Monimutkainen väriteoria on liikaa painiskelemaan veden alla. Sen sijaan haluan pitää asian yksinkertaisena ja ajatella kaikkia väriyhdistelmiä kahdella tavalla: joko vastakkaisina väreinä tai vastaavina väreinä. Molemmilla on roolinsa vedenalaisissa kuvissa.
Käytännössä meidän laajakulmassamme valokuvaus, taustamme ovat yleensä sinisiä, vihreitä tai jotain siltä väliltä. Nämä luokitellaan viileiksi väreiksi.
Samanlaiset värimaailmat yhdistävät nämä siniset ja vihreät yhteensopiviin, viileänvärisiin aiheisiin.
Vastakkaiset värimaailmat yhdistävät klassisia vesivärejä kontrasteihin lämpimiin aiheisiin, kuten keltaisiin sieniin, oranssiin sammakkokalaan tai punaiseen pehmeään koralliin.
SILMÄ ON vetävät puoleensa kontrastialueet, ja käytämme sitä tietoisesti tai alitajuisesti aina kun sommittelemme vedenalaisia valokuvia. Kontrastin muodostaa valo tummaa vastaan, kuten mantasäteen tumma siluetti trooppisen auringon kirkkautta vasten.
Vaikka tumma vs. vaalea on kontrastin hallitseva muoto, se ei ole ainoa. Kontrasti johtuu kuviemme vastakkaisista visuaalisista elementeistä. Viesti on, että kontrasti on silmiinpistävä – ja me haluamme sen!
Värikontrasti käyttämällä etualalla olevaa kohdetta, jonka väri on päinvastainen (eli lämpimät punaiset, keltaiset ja oranssit) kuin taustalla (siniset ja vihreät), on yksi parhaista tavoista lisätä vedenalaisia kuvia vaikuttavilla tavoilla.
Ajattele, kuinka silmiinpistävältä näyttää oranssi garibaldi kehystettynä jättimäisen rakkolevän edessä tai keltainen vuokokala ja punahameinen vuokko, jotka ovat lyötyinä myöhään iltapäivällä syvänsinisiä vesiä vasten koralliriutan ympärillä. Ne näyttävät mahtavilta.
Tärkeintä on pitää se yksinkertaisena. Väriteoria on laaja, mutta hämmentävän monimutkainen tekee siitä yksinkertaisesti hyödyttömän veden alla.
Kun aloin osallistua BSoUP-kokouksiin, yksi yleisimmin toistetuista nuggeteista oli yksinkertaisesti "hae vähän punaista kehyksiin" – ja se pätee edelleenkin.
Taustat ovat tyypillisesti sinisiä, joten huomiota herättävien, kontrastisten kuvien kotiviesti on keskittää huomiomme ja kameramme lämpimiin etualan kohteisiin.
PÄÄKÄYTTÖÖN, PALETTI samanvärinen on rauhoittava silmillemme ja luo rauhallisuuden tunteen, joka sopii moneen vedenalaiseen kohtaukseen.
On kaksi tapaa saavuttaa tällainen värimaailma. Ensimmäinen on kuvata yksivärisiä kohtauksia, tyypillisesti laajakulmakuvia ilman salamaa ja ilman manuaalista valkotasapainoa. Tämä antaa kuvan, joka on miellyttävä valikoima sinisiä ja vihreitä.
Valkotasapainon asettaminen manuaalisesti kamerassa tai jälkikäteen Lightroomin kätevällä silmätiputtimella korjaa värisävyä, mutta usein vie kuvilta tämän tunnelman.
Se, että voimme tehdä sen, ei tarkoita, että meidän on tehtävä. Tästä syystä neuvon säännöllisesti valokuvaajia, jotka kuvaavat hylyn sisäosia tai luolia, jättämään kuvan siniseksi.
Toinen tie seesteisyyteen on stroboksilla kuvattaessa valita neutraaleja (hopeakalaisia) tai luonnollisesti sinisiä tai vihertävänsinisiä kohteita yhdistettäväksi siniseen taustaveteen. Levälevä, meriruoho, kilpikonnat ja jotkut kalat ovat kaikki vihreitä sävyjä ja yhdistyvät miellyttävästi samanväriseen veteen.
Tällaiset laukaukset voivat harvoin voittaa kilpailuja, mutta niiden rauhoittavammat ominaisuudet tekevät niistä paljon sopivampia ripustaa seinälle.
Yksinkertainen sinivihreä kuva merenpohjassa leikkivistä valokuvioista on paljon mukavampaa elää joka päivä kuin räikeä punainen sammakala.
VÄRI ON YKSI enemmän ajateltavaa, kun olemme painetussa vedenalaisessa ympäristössä.
Joskus muistamme nämä ideat ja käytämme niitä veden alla, mutta toisinaan emme ajattele teoriaa, vaan kuvaamme väriyhdistelmiä, joista pidämme vain siksi, että ne "näyttävät hyviltä". Tämä on alitajuisesti toimivaa väriteoriaa.
Kolmas tapa käyttää väriteoriaa tulee, kun käsittelemme kuviamme, kun voimme säätää otosten värejä maksimoidaksemme viestimme.
Kuvittele yksinkertainen kuva keltaisesta sienestä sinistä vettä vasten. Jos haluamme maksimaalisen kontrastin, voimme muokata värejä jälkikäsittelyssä (Lightroomin HSL-valikon avulla) viileämmäksi (sinisemmiksi) siniseksi ja lämpimämmäksi (oranssinruskeaksi) keltaiseksi sieneksi.
Jos haluamme levollisempaa kuvaa, saatamme käsitellä sienen vihreämmän keltaiseksi, jolloin taustaan saadaan enemmän samanlaisia sävyjä.
Nämä pienet säädöt tekevät tuntuman suuren eron. Käytössämme olevien nykyaikaisten työkalujen ansiosta väriteoria ei ole koskaan ollut tärkeämpää vedenalaiselle valokuvaajalle.
Väriteoria on olemassa auttamaan meitä tuottamaan erinomaisia kuvia. Se on jotain, joka voi lisätä työhönmme lisäkiillotusta, mutta siihen keskittyessämme se ei ole aihe, johon meidän pitäisi kiinnittää huomiota.
ALOITUSVINKKI
Koska veden alla on niin paljon ajateltavaa, väriteoriaa on usein helpoin tutkia ja käyttää kuvia tarkasteltaessa.
Älä käytä sitä suosikkien valitsemiseen. Sen sijaan se saattaa auttaa sinua selittämään, miksi pidät tietyistä otoksista.
KESKIVESIVINKKI
Viileä sininen puhuu syvän rauhasta, kun taas lämpimät värit työntävät kohdetta eteenpäin, jolloin ne hyppäävät ulos kuvasta.
Jotta väriteoria toimisi, haluamme rikkaat, oikein valotetut etu- ja taustat.
EDISTYNYT VINKKI
Vaikka punaiset, oranssit ja keltaiset näyttävät hyvältä sekä sinistä että vihreää vettä vasten, jälkimmäinen antaa vähemmän vaikutusta taustavärin ylimääräisen lämmön vuoksi.
Kokeile yhdistää vihreää vettä vaaleanpunaisiin ja purppuraisiin aiheisiin, kuten meritähtiin, jalokivivuokkoon ja niin edelleen.
