Keskustelemme teknisestä sukelluksesta ohjaaja ja käsikirjoittaja John Garvin, kuinka hän aloitti sukelluksen, hänen luolasukellusharrastuksiaan Karibialla ja hänen työstään kulissien takana elokuvassa Avatar: The Way of Water.
Valokuvat: John Garvin ja 20th Century Studios. © 2022 20th Century Studios. Kaikki oikeudet pidätetään.
Kuten aina teemme aloittaaksemme nämä haastattelut, miten päädyit sukeltamaan?
V: Vaikka olen nyt asettunut Australiaan, olen kotoisin Blackpoolista Pohjois-Englannista. Pääsin sukeltamaan BSAC-reitin kautta, alkaen yliopistosta, ja itse asiassa, kun tulin täyteen ympyrään, se on kaikki James Cameronin vika – innostuin sukeltamaan katsottuani The Abyssin ja räjäytin koko apurahasekin ostaakseni täyden sarjan käytettyjä varusteita. Myöhemmin minusta tuli BSAC Advanced ohjaaja klubin kanssa Manchesterissa ja vietti monta viikonloppua matkustamalla joihinkin suosituimpiin sukelluskohteisiin ympäri Isoa-Britanniaa sekä kaikkiin louhoksiin tai sisämaan paikkoihin, joihin voisimme vain kastua.
Olit varhainen suljetun kierron rebreatherien omaksuja, ja se tekniikka on ollut lähellä sydäntäsi siitä lähtien. Mikä CCR:ssä vangitsee mielikuvituksesi niin paljon?
V: Virkistysmatkan jälkeen ohjaaja reittiä, aloin alun perin opettamaan teknistä sukellusta DV Divingin kanssa Bangorissa, Pohjois-Irlannissa. Vihdoin näin valon kymmenen vuoden sukelluksen jälkeen Isossa-Britanniassa ja muutin Turks- ja Caicossaarille avaamaan teknis-sukelluskoulun, jossa lämpimämpi vesi, selkeämpi näkyvyys ja seinäjärjestelmät tarjosivat paljon suotuisammat olosuhteet edistyneen tason sukelluksen opettamiseen. ja suljetun kierron uudelleenhengittimet. Olin yksi niistä miehistä, jotka pääsivät sisään CCR:n ja erityisesti AP Diving Inspirationin alimmalle kerrokselle – olin yksi ensimmäisistä ohjaajista, jotka opetti sukeltamista tällä yksiköllä alueella.
Minulle tuli hirveän paljon amerikkalaisia oppimaan sukeltamaan CCR:itä, ja tässä kohtasin minä tavallaan siirtyin elokuvatyöhön – jotkut ihmiset, jotka olivat tulossa CCR:ään. koulutus halusi sen työkaluksi viettää pidempään veden alla ja filmata. Jotkut olivat mukana dokumenteissa, kuten Blue Planet, ja he halusivat hyötyä neljän tunnin sukellusajoista, ilman kuplia ja päästä lähemmäksi merielämää.
Vietit useita vuosia Turks- ja Caicossaarilla, ei vain sukeltaessasi ja opettaessasi teknistä sukellusta saaria ympäröivillä trooppisilla vesillä, vaan myös tutkiessasi monia luolia. Mikä sinua inspiroi tuntemattomaan undergroundiin uskaltamisessa?
V: Opetin siellä kokopäiväisesti ja tarvitsin todella pakopaikan itselleni – luulen, että jos et harrasta omaa sukellustasi, jos opetat vain koko ajan, saatat palaa loppuun. aika nopeasti. Joku ojensi minulle Rob Palmerin kirjan Deeper into the Blue Holes, ja Rob oli tutkinut kaikkia Andros-järjestelmiä ketjun yläpuolella Bahamalla, ja kaikki, mitä hän kuvasi tässä kirjassa, oli pohjimmiltaan olemassa käyttöehdoissa, paitsi että mikään järjestelmistä ei siellä oli tutkittu.
Minulla ei ollut kokemusta luolista, mutta olin tekninen sukeltaja ohjaaja, ja käytin juuri kaikkia hylkysukelluksen asioita kokeillakseni sitä ystäväni kanssa. Melkein tulimme cropperiin heti ensimmäisellä sukelluksella Cottage Pondissa, mutta onneksi pääsimme pintaan. Siinä se oli, olin koukussa – mutta menin Floridaan saamaan asianmukaisen koulutuksen Tom Mountin kanssa – ja sitten vietin kymmenen vuotta saarten luolajärjestelmien kartoittamisessa.
CCR:istä puhuttaessa, se oli koulutus Sanctumin näyttelijät – jolle kirjoitit käsikirjoituksen – sukeltamaan ja sitten käyttämään CCR:iä, jotka esittelivät sinut ensin James Cameroniin, ja olette sen jälkeen käyneet yhdessä erilaisilla seikkailuilla ja tutkimusmatkoilla. Ennen kuin siirrymme Avatar: The Way of Wateriin, mitkä ovat merkittävimmät kokemuksesi Cameronin kanssa?
V: Olen työskennellyt James Cameronin kanssa lukuisissa projekteissa, joista suurin on Sanctum, joka oli ensimmäinen projektini, ja sitten hieman myöhemmin Deep Sea Challenge, joka oli Sydneyssä rakentamamme sukellusvene, ja vastasin pilottipallo, joten kaikki, mikä meni sukellusveneen sisälle, ja lentäjän turvallisuus. Käytimme ja kehitimme CCR-tekniikkaa hänen elämää ylläpitävään järjestelmään sukellusveneessä. Sitten jatkoin työskentelyä Avatarissa ja muutamissa muissa projekteissa hänen kanssaan.
Luulen, että se aika Sanctumissa, jolloin meidän piti kouluttaa näyttelijöitä, ensinnäkin kuinka sukeltaa, ja sitten kouluttaa heidät luolasukellukseen, ja sitten, kun he olivat kiertelemässä siitä, kuinka luolasukeltaa käyttämällä CCR: itä ja koko- kasvot naamarit. Se oli valtavasti tehtäviä kuormittava prosessi, mutta näyttelijät tekivät kaikki omat vedenalaiset kohtauksensa – ne ovat todellakin näytöllä – ja mielestäni tämä auttoi lisäämään Jimin luottamusta kykyihini ja pitämään hänet turvassa Deep Sea Challengessa muiden kanssa. tiimistä, ja tämä sai minut keikalle Avatarissa.
Joten, Avatar: The Way of Water. Tämän on oltava yksi kaikkien aikojen odotetuimmista jatko-osista, ja yksi tärkeimmistä syistä tähän on oltava vedenalaiset jaksot. Miltä tuntui saada pyyntö olla mukana tässä mammuttiprojektissa?
V: James Cameron tiesi, että meillä olisi joitain samoja ongelmia kuin aiemmissa projekteissa – monimutkaista tekniikkaa veden alla, tuhansia tunteja veden alla suhteellisen uusien sukeltajien kanssa, meidän oli pidettävä se turvassa ennen kaikkea, joten minut tuotiin. aluksella suhteellisen varhain, ja olin osittain vastuussa 25 sukeltajasta koostuvan ryhmän kokoamisesta, kaikki eri osastoilta, jotta pystyimme ampumaan Avatarin turvallisesti veden alla.
Mihin vesityön elementteihin olit eniten mukana?
V: Avatar: The Way of Water oli upea ristiin teknisen sukelluksen ja vapaasukelluksen sekä teknisen vapaasukelluksen välillä, jossa käytettiin nitrox-sekoituksia ja kaikkea muuta, mikä oli avain menestykseemme, mutta yksi palkitsevammista puolistani. tehtävänä oli auttaa konsultoimaan ja suunnittelemaan, testaamaan ja rakentamaan monia todella hienoja "ihmisten" käyttämiä leluja – vedenalaisia sukellusvarusteita, koko kasvot naamarit, Ja niin edelleen.
Mitkä olivat haastavimmat näkökohdat Avatar: The Way of Water -elokuvan kuvaamisessa?
V: Meidän piti murtaa koodi vedenalaiseen liikkeenkaappaukseen, sitä ei ollut koskaan tehty ennen. Monet elokuvat valitsevat "dry for-wet" -kuvauksen, jossa näyttelijät ovat tyypillisesti kuivassa studiossa, valjaissa vihreän valkokankaan edessä, ja myöhemmin lisätään erikoistehosteita saadakseen hiukset liikkumaan ja näyttämään kuplia. Mutta kuten jokainen sukeltaja kertoo, kuka on sukeltanut voimakkaassa virrassa tai käyttänyt DPV:tä, vesi sanelee liikkeesi, ja se aiheuttaa väreitä ihollesi, vääntymiä kasvoillesi – en välitä siitä, mitä ihmiset sanovat. jos teet "kuivaa märille", se näyttää vain väärenneltä.
Sukeltajat huomaavat sen välittömästi, mutta jopa ei-sukeltajat näkevät "kuiva märkä" -suorituskyvyn taltioimisen ja aistivat, että jokin ei ole aivan oikein, ja joskus se riittää katkaisemaan tunneyhteyden, jonka sinulla oletetaan olevan kyseiseen hahmoon ja sen ajan tarina. Tietenkin, Jim Cameronin ollessa sukeltaja, hänellä ei ollut sitä, joten kaikki vedenalaiset kohtaukset kuvattiin aidosti veden alla.
Ennen kuin teimme sen, meidän piti murtaa koodi liikkeenkaappausta varten. Joten kehitimme kamerajärjestelmiä ja laitoimme näyttelijät märkäpukuihin, joissa oli vakiotunnistimet tai heijastimet. Pääsimme asiaan erikoissuunniteltujen kameroiden kautta ja niitä oikein kalibroimalla saimme todella hyvää liikkeenkaappausta alas syvyydessä, mutta ongelmat syntyivät ollessamme matalassa lähellä pintaa. Se toimi peilinä ja anturit hämmentyivät, he eivät tienneet, pitäisikö niiden seurata, tiedätkö, palloa Sigourneyn olkapäällä vai heijastusta. Jim kuvailee sitä erittäin hyvin, että heti kun näyttelijä tuli lähelle pintaa, se oli kuin kun hävittäjä hajottaa akanoita hämmentääkseen ohjusjärjestelmän, kamerat eivät tienneet mihin lukittua, näyttelijään vai heijastukseen. . Joten päädyimme käyttämään satoja tuhansia kelluvia palloja liikkuvan pinnan luomiseen, mikä auttoi liikkeen sieppaamista, mutta salli sukeltajien päästä pintaan.
Tämä oli toinen syy vapaasukellukseen. Sukeltajat sukeltajat hengittävät kuplia, ja nuo kuplat sekoittivat samalla tavalla liikkeensieppausjärjestelmän. Aluksi ajattelin, että ainoa tapa välttää tämä oli käyttää CCR:iä, ja siksi odotin täysin, että minun täytyy kouluttaa tiettyjä miehistön jäseniä käyttämään niitä, mutta lopulta Kirk (Krack) teki niin hienoa työtä. koulutus kaikki näyttelijät ja miehistö teknisessä vapaasukelluksessa, että CCR:itä ei tarvittu – heillä kaikilla oli toimiva hengenahdistus kahdesta ja puolesta kolmeen ja puoleen minuuttiin.
Tämä oli ensimmäinen ohje, jonka Jim Cameron antoi Kirkille ja minulle. Hän oli hyvin selkeä, hän halusi kaikkien näyttelijöiden hengityksen pidättämistä puolitoista minuutista kahteen minuuttiin. Viimeinen asia, jonka hän halusi, oli näyttelijän hengästyminen ratkaisevalla hetkellä yrittäessään saada laukausta. Hän halusi myös näyttelijöiden näyttävän rennolta veden alla, ja ainoa tapa saada rentoja esityksiä on, jos näyttelijät ovat asianmukaisesti koulutettuja.
Kuten aina lopettaaksemme nämä Q&A:t, mikä on ikimuistoisin hetkisi sukeltaessa?
V: Ooh. Luulen, että jos minulla olisi mahdollisuus tehdä vielä yksi sukellus elämässäni ja palata takaisin ja kokea uudelleen yhden sukelluksen. Luulen, että minulla oli onni olla yhdellä ensimmäisistä retkistä Galapagossaarille käyttäen täysin suljetun kierron uudelleenhengityksiä. Muistan pudonneeni Darwinin ja Wolfin syrjäiselle paikalle ja olin vain luonnon ympäröimänä steroidien kanssa. Valashaita, satoja parveilevia vasaranpäitä, kilpikonnia, kaloja, kaikkea – sillä oli erittäin pitkäkestoinen vaikutelma, se oli uskomattomin esitys biologisesta monimuotoisuudesta, jonka olen koskaan nähnyt tai nähnyt.
Toisaalta mikä on pahin sukelluskokemuksesi?
V: Olin yhdessä näistä käyttöehtojen luolajärjestelmistä. Se oli hyvin nopeasti virtaava luola, ja olin CCR:ssä, ja tämä lopulta pelasti henkeni. Arvioimme virran väärin ja suuri osa katosta romahti päälleni hieman yli 60 metrin syvyydessä. Olin yksin, se oli tiukka järjestelmä, ja minut haudattiin. Menetin linjan. Yritin kaivella itseni ulos, lopulta löysin linjani ja olin nollassa – onneksi valitsin oikean reitin ulos, mutta ystäväni olivat erittäin huolissaan, koska olin 20 minuuttia myöhässä, he luulivat hävinneensä. minä.
Minulla oli paljon dekompressiota tehtävänä ja paljon vakavaa ajattelua. Se oli vain yksi niistä asioista, se ei ollut edes todellista itsetyytyväisyyttä, se oli vain herätys siitä, kuinka huonosti asiat voivat mennä melko nopeasti sukelluksessa. Onneksi tiedän, että se on klisee, mutta koulutus iski, enkä olisi voinut olla paremmalla välineellä, joka antaisi minulle tarvitsemani ajan. Jos olisin ollut avoimessa piirissä, lopputulos olisi voinut olla hyvin erilainen.
Mitä tulevaisuus tuo tullessaan John Garvinille?
V: Työskentelen toisessa elokuvaprojektissa, josta en voi puhua tällä hetkellä. Sen pitäisi ilmestyä muutaman seuraavan vuoden sisällä, ja siinä on raskas sukelluselementti. Odotan myös innolla paluuta Pandoraan ja pääseväni osaksi lisäjatko-osia.
Odotan kovasti seuraavaa kuukautta. Se oli neljä vuotta elämästäni, jonka vietin Avatar: The Way of Waterissa, enkä malta odottaa vastausta. Aina on ollut näitä keskeisiä elokuvia, jotka ovat tulleet ulos ja inspiroineet satoja tuhansia sukeltajia syleilemään valtameriä, kuten Cousteaun Hiljainen maailma, Seahunt-TV-sarja, The Deep, edellä mainittu The Abyss – nämä ovat kaikki kriittisiä virstanpylväitä, ja toivon todella, että kun Avatar: The Way of Water julkaistaan, se on kutsu aseisiin kokonaan uudelle nuoremmalle sukeltajasukupolvelle osallistumaan aktiivisesti urheiluun ja näkemään valtameriä toisella tavalla.
Luulen, että teollisuus tarvitsee sitä toivuessaan COVIDin vaikutuksista.
Tämä artikkeli julkaistiin alun perin Scuba Diver Pohjois-Amerikka #12.
Tilaa digitaalisesti ja lue lisää tämän kaltaisia mahtavia tarinoita mistä päin maailmaa tahansa mobiiliystävällisessä muodossa. Linkki artikkeliin
