Walt Stearns keskustelee auringon ja salaman yhdistämisestä dynaamisemman kuvan saamiseksi.
Valokuvaus Kirjailija: Walt Stearns
Blues ei välttämättä ole huono asia, kun se tulee vedenalainen valokuvaus. Vedenalaisena valokuvaajana kaipaamme ihanteellisia olosuhteita upeiden laajakulmakuvien ottamiseksi. Se alkaa erinomaisella veden kirkkaudella ja runsaalla auringonvalolla, joka antaa valtamerelle kirkkaan kirkkaan sinisen sävyn.
Seuraavaksi tulee huomiota herättävä aihe – joka voi olla pään yli kulkeva jättiläinen mantaray, hylkyä tutkiva sukeltaja, merikilpikonna tai seinää alas liukuva hai ja niin edelleen. Riippumatta aiheesta, josta tulee kuvan keskipiste, sinun kannattaa lisätä sopiva valaistus varmistaaksesi, että se valaistuu kunnolla etualalla. Mutta sitten sinun on otettava vielä yksi askel vangitaksesi sen houkuttelevan sinisen sävyn taustalle, joka antaa viimeisen silauksen ikoniseen kuvaan.
Auringon ja välähdyksen välisen symmetriatason saavuttaminen on taidemuoto, jonka hallitsemiseksi monet lahjakkaat vedenalaiset valokuvaajat ovat työskennelleet ahkerasti.
Maalaus valolla
sana valokuvaus tulee kreikan sanoista 'photos', mikä tarkoittaa valoa, ja 'graphos', piirtää, luonnostella tai maalata. Kameramme anturi on tavallaan kankaamme, kun taas kameran kolme päämuuttujaa – ISO, aukko ja suljinnopeus – toimivat maalausvälineinämme. Paletti, jota käytämme näiden kolmen muuttujan muokkaamiseen halutun tuloksen luomiseksi, tunnetaan nimellä Exposure Triangle.
Kuten me kaikki tiedämme, pidemmät suljinajat hämärtävät liikettä, lyhyemmät nopeudet edistävät jäätymistä; pienemmät aukot lisäävät tarkennuksen syvyyttä; ja ISO vaimentaa tai vahvistaa kameran anturin herkkyyttä valolle.
Makrossa valokuvaus, valotuskolmion kolme muuttujaa on omistettu lähes kokonaan salaman tuottaman valon optimointiin. Koska vedenalaisen salaman valopurske kestää noin 1/1,000 XNUMX sekunnin, salaman antama valotus on sama riippumatta siitä, onko valotusaika hidas vai nopea. Syy valita lyhyemmät suljinajat kameran suurimmalla synkronointinopeudella tai hieman sitä hitaammin on poistaa kaikki ympäristön valon määrät.
Kun yhtälöstä on poistettu luonnonvalo, valokuvaajan huomio kääntyy salaman tehoa ja objektiivin aukon arvoa sääteleviin tehoasetuksiin. Suurimman tarkennuksen ja tarkkuuden saavuttaminen useimmissa makro-objektiivissa vaatii aukon arvon välillä f/19 ja f/32. Kameran ISO-asetukset ovat harvoin kysymys makrotyössä, koska on tavallista työskennellä 100-200 ISO-alueella. Sitä vastoin ulkomaisema- ja luontokuvaajat käyttävät valotuskolmiota eri tavalla ja korostavat enemmän kameran ISO-herkkyyttä, aukkoa ja suljinnopeutta ja asetukset perustuvat ympäröivän auringonvalon paljon parempaan saatavuuteen.
Valotuskolmio vs valotustimantti laajakulmapallolla vedenalainen valokuvaus, klassisesta valotuskolmiosta tulee riittämätön, koska se ei sovellu ottamaan huomioon sekä salaman että auringon elementit samanaikaisesti. Tämä edellyttää erilaista menetelmää, jossa käytetään studiokuvaajien suosimaa mukautuvampaa mallia. Sitä kutsutaan Exposure Diamondiksi.
Joissakin kuvissa se näkyy kahtena vierekkäisenä kolmiona tai neliönä, joka on sijoitettu timantin tapaan, ja sen neljällä pääperustalla on ISO, aukko, suljinnopeus ja salama. Suosikkini versio sijoittaa aukon ISO:n vastapäätä ja salaman tehoasetukset suljinajan vastapäätä.
Tavallaan valotustimantti on eräänlainen liukusääntö. Aukon puoli kuvaa venttiilejä valolle, joka kulkee linssin optisten elementtien kautta sensoriin, jonka linssin iiris sanelee tämän valon lähteestä tai lähteistä riippumatta. . Kuten aiemmin mainittiin, aukon muutokset – alaspäin tai avaaminen – johtavat mitattavissa olevaan muutokseen optiikan syvyysterävyydessä.
Kääntöpuolella kameran ISO-herkkyyttä voidaan säätää kompensoimaan aukon siirtymiä lisäämällä tai vähentämällä kameran anturin valoherkkyyttä. Kompromissi anturin valoherkkyyden lisäämisessä lisää kohinan esiintymistä, kun taas herkkyyden alentaminen vaimentaa melun esiintymistä.
Nopeaa synkronointia lukuun ottamatta suljinnopeudella ei periaatteessa ole vaikutusta salaman luomien etualan kohteiden valotukseen. Laajakulmakuvauksessa suljinajan vaihtamisella 1/60 (hitaampi lisää liikkeen epäterävyyden riskiä) ja 1/200 - 1/250 (raja, jonka useimmat kamerat voivat synkronoida salaman kanssa) on vain merkityksetön vaikutus. etualalla olevien kohteiden altistumisesta.
Jokainen näiden muuttujien lisäys tai vähennys vaatii yleensä jonkin verran muutosta toiseen. Salama + ympäristön valo = valotuskaavat edustavat tasapainoa salaman roolin välillä valaisemassa etualalla olevia kohteita ja samalla tarjoamalla riittävästi ympäristön valoa valaisemaan taustan kunnolla dynaamisemman vaikutelman aikaansaamiseksi.
Sivuhuomautuksena: Kameran kameran toimintojen asettaminen aukon esivalintaan (A tai AV) ei ole järkevää, koska tämä asetus sanelee kaikki valotuksen osa-alueet sen mukaan, mihin aukko on sijoitettu, jolloin kamera voi määrittää oikean suljinajan. joissain tapauksissa myös ISO.
Haittapuolena tämän ohjauksen antamisessa kameralle on riski, että suljinaika ylittää salamalle sallitun tahdistusnopeuden tai putoaa liian hitaasti, mikä tekee odottamattoman liikkeen epätarkkuuden. Ohjelmointitila (P) on vielä huonompi siinä mielessä, että vaikka sinulla on ISO-säätö, sinulla ei ole aukkoa ja suljinnopeutta. Tästä syystä manuaalinen kuvaaminen on paras tapa saada korkealaatuisia vedenalaisia kuvia.
Tuo kaikki peliin
Lainaamalla mottoa "Suunnittele sukellus, sukellussuunnitelmasi", vedenalaisten ampujien tulee määrittää kamera-asetukset etukäteen sukelluksen parametrien perusteella, mukaan lukien syvyys, sijainti, vesiolosuhteet ja aihe.
Laajakulmaa käytettäessä f-pysäytien suosikkialue on f/8–f/11, mikä tarjoaa erittäin runsaan syväterävyysalueen. Jopa f/5.6:lla minulla on edelleen runsaasti syväterävyysaluetta, jotta suurin osa kaikesta pysyisi fokusoituna etualalla.
Minun on tehtävä tässä se, että sen sijaan, että kiinnittäisin liikaa terävyysaluetta, painota enemmän linssien kykyä luoda ulottuvuuden syvyys.
Ei pidä sekoittaa syväterävyyteen – tarkennetun ja epätarkkailun alueeseen – Dimensional Depth kertoo enemmän siitä, miten laajakulmamaisema tulkitaan. Dimensional Depth on ilmiö, jonka luo laajakulmalinssin – ja erityisesti superleveiden suoraviivaisten ja kalansilmäobjektiivien – optinen luonne, joka luo pakotetun perspektiivin, jonka ansiosta kaikki kuvassa näkyy kauempana kuin se oli. Tämä sama piirre jopa huijaa katsojan uskomaan, että kuvan veden kirkkaus on parempi kuin tuolloin.
Mitä usein kutsun nimellä "Suuri leveä valhe."
Henkilökohtainen kokemus on osoittanut, että paras tapa luoda mukavasti heilumistilaa aukkoarvojeni työstämiseksi ylös ja alas on löytää tilanteeseen sopivin ISO-asetus. Esimerkiksi kun ympäristön valo on voimakasta (kirkas aurinkoinen päivä, syvyys on alle 60 jalkaa, valkoinen hiekkapohja jne.), 200 ISO on hyvä paikka aloittaa, jos voit pitää valotusajan 1/125–1/180 valotusajasta. toinen ja f-pysäytys arvoon f/8 tai jopa f/11.
Kun ympäristön valoa on vähemmän (pilvinen taivas, syvempi työskentelysyvyys, vedenalainen näkyvyys huono, pohja tumma jne.), kameran tunnistimen vahvistuksen lisääminen ISO-arvoon 400 on hyvä tapa säilyttää haluamasi aukko- ja suljinarvot. Tiedän, että näissä tilanteissa suljinnopeudella on suurempi rooli liikkeen hallinnassa kuin valotuksen säätelyssä. Joten 1/125 sekunti perussuljinajana ansiosta voin keskittyä aukkoon.
Vedenalaisena aloitan vahvistamalla, että kaikki ennen sukellusta määritetyt muuttujat ovat oikealla alueella. Otan muutaman metrin lukemia vesipatsaan eri vyöhykkeiltä. Nykyinen kamerani, Nikon D850, kuten useimmat digitaalinen SLR- ja peilittomissa kameroissa on valittavana kolme ensisijaista mittaustilaa: matriisi (arvioiva), keskipainotettu ja pistemittaus. Näiden kolmen välillä pidän parempana keskipainotettua mittausta, koska se ottaa kehyksen keskiosan 20-30 %, mikä tarjoaa suuremman tarkkuuden määritettäessä ympäristön valon määrää vesipatsasta ylöspäin ja alaspäin.
Osana tätä harjoitusta teen muistiinpanoja ympäristöstäni, mukaan lukien missä aurinko on, onko aurinkoista vai pilvistä ja onko pohja tumma vai kirkas. Kuten Goldie Locks, sinun tavoitteenasi on määrittää "juuri oikea" aukkoalue, joka tarvitaan täydellisen ympäristön valon sieppaamiseen.
Korosta, älä tuhoa
Kun olet laskenut, mitkä aukko- ja ISO-asetukset tasapainottavat parhaiten, huomiosi voi sitten kääntyä siihen, kuinka paljon täytesalamaa tarvitaan kuvaamiseen.
Suurin osa tällä hetkellä laajakulmasovelluksiin saatavilla olevista vedenalaisista välähdyksistä on GN-arvo 22 ja 33 välillä. Jotkut valmistajat, kuten Retra, esittävät 100 W:n ja 150 W:n arvionsa wattisekunteina, jotka harjoittavat suunnilleen samaa. GN-luokitus 22 yhdellä näistä välähdyksistä perustuu yleensä ISO-arvoon 100. Numero 22 tarkoittaa valaistuksen määrää, jonka se voi tuottaa saavuttaakseen valotuksen f/22:lla noin kolmen metrin päässä. Kaksinkertainen etäisyys, sama valotus leikataan lähes puoleen noin f/11:een. Kolminkertaista etäisyys yhdeksään jalkaan, realistisesti saatat saavuttaa sen noin f/5.6 ehkä f/6.3.
Tämä valon eksponentiaalinen lasku johtuu siitä, että vesi on 800 kertaa ilmaa tiheämpää ja voi sisältää valoa ryöstäviä hiukkasia planktonin ja/tai pölyn muodossa. Vaikka olet siunattu 100 jalan näkyvyydellä, kuvaat silti sumussa.
Useammin kuin ei, tietyn salaman ensisijainen rooli laajakulmassa vedenalainen valokuvaus on valaista kohde siten, että kirkkaammat värit tulevat esiin paljastamatta, mistä valonlähde on peräisin.
Saavuttaakseni valaistuksellani luonnollisemman ilmeen, en yleensä käytä TTL:ää, koska olen huomannut sen mittausjärjestelmän olevan erittäin ongelmallinen erottelemaan etualalla olevaan kohteeseen osuvan stroboskooven valoa taustalla olevasta ympäristön valosta. . Jos tausta on erittäin kirkas, anturi voi huijata uskomaan, että strobosta lähti tarpeeksi valoa, jotta se katkesi ennenaikaisesti.
Yleinen tulos on valotus, joka tulee tasaiseksi, josta puuttuu väriä ja yksityiskohtia ja tausta puhalletaan ulos. Sitä vastoin TTL-tilassa kuvaaminen syvyyksissä, joissa ympäristön valo on vähemmän voimakasta, luo päinvastaisen vaikutuksen, koska mittaus rekisteröi vain valon, joka tulee takaisin etualalla olevasta kohteesta välittömästi objektiivin edessä, mutta jättää huomiotta taustalla olevan valon.
Vilkkuvalojen asettaminen manuaaliseen tilaan antaa kaiken hallinnan käsiisi, joten voit päättää, kuinka vähän tai kuinka paljon valoa tarvitaan.
Useimmat laajakulmaan soveltuvat vedenalaiset vilkkuvat valot tarjoavat täyden, 1/2 ja 1/25 tehon manuaalisessa tilassa. Ellet kuvaa aurinkoa valaistaksesi kohdetta, joka on suoraan taustavalaistu, et todennäköisesti tarvitse täydellä teholla. Useimmissa tapauksissa 1/2-3/4 teho tekee työn.
Kuten missä tahansa prosessissa, on olemassa jonkin verran yritystä ja erehdystä, jotta saadaan käsitys siitä, kuinka paljon virran kytkemiseen tai sammuttamiseen tarvitaan.
Kaikkein ihmeellisin asia digitaalinen valokuvaus on se, että voit ottaa koekuvan tai kaksi ja tuoda sen välittömästi esiin kamerasi LCD-näytössä varmistaaksesi, tuleeko juuri tehty valotus liian paljon vai liian vähän täytesalamaa.
Yhteenvetona, kun meri on sininen, näytä se kuvissasi. Seuraavaan kolumniin, hyvää ampumista!
Kirjekuoren työntäminen
Tiedät totuuden; "aina ei voi saada mitä haluaa". Kaikilla ulkoilun osa-alueilla valokuvaus, tulee tilanteita, joissa ympäristöolosuhteet eivät ole ihanteelliset, jolloin sinun tulee käsitellä sinulle jaettua kättä.
Yksi niistä päivistä tapahtui matkan aikana Meksikon Riviera Mayan alueelle, missä minulla oli vain yksi päivä varata Cenote Angelitan sukeltamiseen.
Cenote Angelitasta tekee mielenkiintoisen se, että se on pyöreä kaivon kaltainen pesuallasreikä, jonka pohja on noin 180 jalkaa syvä. Ominaisuus, josta tämä cenote tunnetaan, on paksu rikkivetykerros 100 jalan kohdalla. Tämän kerroksen yläpuolelle kohoaa suuri hajoamiskasa, jonka päällä on sekaisin suuria puiden runkoja ja osia, luoden illuusion saaresta, jota ympäröi tiheä sumu. Eräs ongelma, jonka kohtasin sinä päivänä, oli se, että taivas oli erittäin pilvinen, mikä vähensi ympäristön valaistustasot lähes olemattomaan. Halusin vangita sukeltajan, joka leijuu hajoamispinon päällä ja samalla näyttää molempia rikkivetyä alareunassa ja hieman auringonvaloa, joka tulee ylhäältä. Tämä tarkoitti, että ISO-arvon piti olla erittäin korkea.
Nikon D500:n ISO-herkkyyden nostaminen arvoon 2000 ISO ja samalla suljinnopeuden pudottaminen arvoon 1/60 antoi minulle toimivan f/4.8:n Nikon 8-15 kalansilmäobjektiivilla. Jopa leveällä aukolla tällä kalansilmäobjektiivilla on yllättävän hyvä syväterävyys. Strobobieni ensisijainen tehtävä tässä yhtälössä (Sea & Sea YS-250-pari) oli antaa hieman täyttöä sivussa oleville sekaisin oksille Kuvattu Nikon D500 -kameralla, Nikonin 8-15 mm kalansilmäobjektiivilla kahdella Sea-objektiivilla. & Sea YS-250 välkkyvät seuraavilla asetuksilla: ISO 2000, suljinnopeus 1/60 sekunnista, aukko f/4.8, välkkyvät manuaalisesti ¼ teholla.
minua lähinnä olevasta rikkipinosta. ISO-arvon saavuttaminen niin korkealle osoitti minulle jotain muuta: tämä koko käsitys kuvan anturikohinan pelosta on hieman yliarvostettu.
Kyllä, suuren ISO-arvon käytön riski voi johtaa kuvan rakeisuudeksi määriteltyyn visuaaliseen vääristymiseen valon puutteen vuoksi. Ja kyllä, laukauksen varjoisemmilla alueilla oli jonkin verran melua, mutta mitään pientä melunvaimennusta ei voinut käsitellä. Mutta tässä se on. Cenote Angelita kaikkine elementteineen; auringonvalo, joka suodattuu alas ylhäältä ja valaisee valkoisen rikkivedyn pilven alla, kun sukeltaja leijuu kädessä pidettävän valonsa valaisevan säteen kanssa.
Tämä artikkeli julkaistiin alun perin Scuba Diver Pohjois-Amerikka #14.
Tilaa digitaalisesti ja lue lisää tämän kaltaisia mahtavia tarinoita mistä päin maailmaa tahansa mobiiliystävällisessä muodossa. Linkki artikkeliin.
