Viimeisimmän kalamuotokuvia käsittelevän artikkelinsa jälkeen Martyn Guess tarjoaa vinkkejä siitä, kuinka saada parhaat kuvat kalaparvista
Valokuvat Martyn Guess
Sukellusammattilaiseni klo Scuba Travel, Mario Vitalini, kirjoitti äskettäin kalaryhmittymien valokuvaamisesta ja parhaiden mahdollisten kuvien ottamisesta. Tässä artikkelissa haluan laajentaa keskustelua ja tarkastella erilaisia lähestymistapoja ja valokuvaustekniikoita täydellisen kuvan saamiseksi kalaparvista.
Kalaparvia on uskomattomia katsella vedenalaisena ja ne menevät vedenalaisen maailman ytimeen ja voivat siksi tehdä upeita kuvia. Matalakuvat ovat aina suosittuja muiden kuin sukeltajien keskuudessa, ja ne voivat olla erittäin menestyviä kilpailuissa, jos ne otetaan huolellisesti ja mielikuvituksellisesti.
Siksi on tärkeää saada perusasiat kuntoon. Ensimmäinen asia, joka tulee mieleesi, on, että on paljon parempi palata aiheesta kuin vakiintuneesta vedenalainen valokuvaus sananlasku päästä lähelle. Kalaparvet voivat olla valtavia, joten jos haluat kuvata koko asian, sinun on yksinkertaisesti palattava. Onnistuneet parvikuvat ovat yleensä sellaisia, joissa näkyy koko parvi ja kalat tiukassa ja järjestyksessä. Saavutat tämän todennäköisemmin, jos olet palannut kaloista etkä pelota niitä liikkumaan tai vaihtamaan suuntaa.
Jos otat kuvia koko parvesta, tämä on todennäköisesti ympäristön valokuva ilman välähdyksiä ja kalansilmäobjektiivilla. Syynä on yksinkertaisesti se, että etäisyys, jonka strobovalo joutuu kulkemaan, olettaen, että olet kaukana, on paljon kauempana kuin välähdyksen valaistusetäisyys. Kalansilmälinssi antaa sinulle parhaan peiton. Joskus voi siksi olla melko vapauttavaa ottaa välähdykset pois. Pystyt liikkumaan paljon vapaammin ja laukaisemaan nopeasti ilman, että sinun tarvitsee odottaa strobosiesi kierrättämistä.
Kun tiedän, että seuraavassa sukelluksessa (ehkä toistuvassa sukelluksessa) on suuria kalaparvia, poistan välähdykseni. Yksi ensimmäisistä asioista, joita teen veden alla, on tarkistaa missä aurinko on. Ihannetapauksessa haluat tämän selässäsi ja ampua valolla. Kellonaika ja auringon suhteellinen sijainti ovat siksi erittäin tärkeitä parvikolle valokuvaus.
Suunnilleen sillä syvyydellä, josta aion ampua parvikon, aion ampua sinisen. Ammun taustalla olevaan vesipatsaan ja muutan kameran nopeutta ja ISO-arvoa saadakseni haluamani sinisen. Niin kauan kuin pysyt suunnilleen samalla syvyydellä ja kuvaat samaan suuntaan, kuviesi sininen tausta on juuri sellainen kuin haluat. Liian nopea nopeus, jolloin vesipatsas muuttuu tummansiniseksi tai mustaksi. Liian hidas nopeus, jolloin pinta voi helposti muuttua valkoiseksi ja epämiellyttäväksi tai jopa polttaa kohokohdat pois.
Matalikko valokuvaus Jos kohde on suhteellisen matala ja kuvaat vain ympäristön valossa, on ihanteellinen aika käyttää suodattimia, kuten Alex Mustardin keksimää Magic Filter -suodatinta. Nämä suodattimet antavat sinulle erittäin luonnollisen värin taustavedelle ja kaloille ja jälkikäsittelyssä ei väriä parviossa.
Jos parvi ei ole liian suuri, tai jos se on todella tiukasti pakattu, niin voi olla mahdollista päästä hieman lähemmäksi ja avoimemmalla aukolla ja vilkkuilla suhteellisen suurella teholla heittää valoa kauemmas, jotta se olisi käytä valaistusta joitain kaloja. Varo kuitenkin, että kalat ovat hyvin heijastavia ja jos pääset liian lähelle, poltat kohokohdat helposti pois. Jos kalansilmälinssillä mennään liian lähelle, parven muoto ja jotkin johtavat kalat voivat vääristyä.
Keskipäivä ja aurinko suoraan yläpuolella aiheuttavat ongelmia pinnan palaessa liian helposti. Tämä johtuu siitä, että suuret kalaparvet peittävät usein melkoisen osan syvyydestä, läheltä pintaa ja alas syvyyksiin, ja ihannetapauksessa haluamme ampua hieman ylöspäin sisällyttääksemme osan aalloista ja aaltoilusta ja anna kuvassa vertailukohta. Kun aurinko paistaa suoraan pään yläpuolella, on mahdotonta olla ylivalottamatta kuvan yläosaa tässä skenaariossa, joten on parasta kuvata suoraan eikä pintaan.
Histogrammien käyttäminen kalaparvia kuvattaessa
Edellisessä artikkelissa kirjoitin histogrammien käytöstä ja ne ovat välttämättömiä tämän tyyppisissä kuvissa, joissa pinnan ja syvemmän kontrasti on huomattava. Ne kertovat graafisesti, jos olet ylikompensoinut pinnan valotuksen, jolloin muusta kuvasta tulee liian tumma. Toiminnan nopeudella on helppo jatkaa ampumista, mikä johtaa usein pettymykseen palatessaan veneeseen!
Jos aurinko on korkealla ja sinulla ei ole muuta vaihtoehtoa kuin sukeltaa tuolloin, voit harkita kalaparvien ampumista aurinkopallotyyppisillä asetuksilla ja stroboksilla suurella teholla (pienet aukot ja suurempi nopeus), mutta sinun on oltava erittäin kriittinen kameran ja kohteen välisen etäisyyden suhteen, koska valo putoaa erittäin nopeasti.
Jos käsittelet kuvaa, jonka pinta on liian kirkas, mustavalkoinen kuva toimii useimmiten paremmin kuin väri. Korkeassa auringonpaisteessa menen mieluummin lähelle ja täytän kehyksen vain osalla matalikosta – ainakin vältät kysymys pinnan palaessa.
Joskus kalaparvet eivät pakkaa tiukasti yhteen ja näyttävät vain sotkuisilta. Rehellisesti sanottuna ei voi tehdä juuri mitään, joten on parasta mennä tiukempaan kehyksen täyttämiseen. Diagonaaliset koostumukset toimivat erittäin hyvin näissä tilanteissa. Vaihtoehtoisesti sukeltajakuvat, joissa on hämärä tausta, voivat toimia hyvin.
Shoal kuvia näyttävät usein paremmilta, kun niissä on sukeltaja. Sukeltaja antaa perspektiiviä kohtaukseen ja käsityksen siitä, kuinka suuria kalaparvia todellisuudessa on. On epätavallista sukeltaa paikoissa, joissa suuret kalaparvet ovat yleisiä ilman, että ympärilläsi ei ole ketään. Odota hetki, niin takaan, että sukeltaja tulee kehykseen. Jos sukeltan ryhmän kanssa, järjestämme usein mallin, normaalisti oppaan, joka muuten on kyllästynyt aivoihinsa ja odottaa kaikkien lopettavan loputtoman näköisen napsautuksensa!
Tummemmissa pilvisissä olosuhteissa tai sukeltaessasi myöhemmin päivällä, kokeile kuvata erittäin alhaisilla nopeuksilla ja panoroimalla kameraa saadaksesi hidastettua epätarkkuutta. Pääasetuksiini tulee nopeus noin 1/8th sek - 1/10th sekuntia ja sitten pienempi aukko ja ehkä tarvittaessa pienempi ISO hyvän valotuksen varmistamiseksi. Jos kalaparvet liikkuvat, mutta eivät liian nopeasti, käytä takaverhon synkronointia (yleensä kameran salama-asetuksissa) kameran ollessa paikallaan. Strobovalo vilkkuu kuvan lopussa jäädyttäen liikkuvat kalat, mutta niiden vartalon takana on sumea juova, joka antaa vaikutelman liikkeestä. Jos kohde liikkuu nopeammin, sinun kannattaa käyttää kameran nopeutettua panorointia päästä häntään. Vaihda tässä tilanteessa salamatilaksi etuverhon synkronointi, jossa välkkyvä vilkkuu valotuksen alussa ja panorointivaikutus tuottaa epäterävyyden juovan kohteen taakse. Itse rakastan sukeltamista hämärässä, mikä sopii täydellisesti tämän tyyppisiin otuksiin.
Mainitsin sen aiemmin, mutta kuvat kalaparvista voivat näyttää upeilta mustavalkoisina. Käytän räätälöityä ohjelmistoa Hopeinen EFeX Pro2, koska pidän mustan ja valkoisen sävyjen kontrastista, joka voidaan luoda. Markkinoilla on useita muita ohjelmistopaketteja, jotka ovat kaikki harkitsemisen arvoisia. Muuten voi olla vaikea saada todella voimakkaita kontrastisia kuvia, esimerkiksi Lightroomissa.
Ensi kerralla kun sinulla on mahdollisuus kokeilla kalaparvien ampumista hahmottelemillani tavoilla ja miettiä auringon ja myös muiden sukeltajien kuplien sijaintia!
hidastettuja kuvia kalaparvista
SAATTAMATKAT
Haluatko oppia ottamaan tai parantamaan vedenalaisia kuviasi? Miksei tule a kuva-erityinen matka? Nämä matkat suunnitellaan huolellisesti parhaisiin kohteisiin parhaaseen aikaan vuodesta, jolloin olosuhteiden pitäisi olla täydelliset upeiden kuvien portfolion rakentamiseen.
Työpajat, jotka on tarkoitettu kaikentasoisille, mutta pääasiassa ihmisille, joilla on muutama matka, sisältävät luokkahuoneistuntoja ja esityksiä sekä vedessä tapahtuvaa apua ja opastusta, jotka kaikki tehdään rennossa ja ei-kilpailevassa ympäristössä.
Olen johtamassa matkaa Scuba Travel että Lembeh Resort Indonesiassa loka/marraskuussa 2022.
BIOGRAFIA – MARTYN GUESS
Martyn on sukeltanut yli 30 vuotta ja ottanut vedenalaisia kuvia yli 25 vuoden ajan. Hän on menestynyt hyvin kansallisissa ja kansainvälisissä kilpailuissa ja tekee säännöllisesti esityksiä kameralle ja valokuvaus klubit ja sukellusnäytökset sekä British Society of Underwater Photographers (BSOUP) ja muut vedenalainen valokuvaus ryhmät.
Nykyään hän jakaa intohimonsa ja tietonsa – sekä opettamisen vedenalaisen valokuvauksen kursseja, hän johtaa työpajamatkoja ulkomaille Scuba Travel.
