OLE MESTARI! – Bokehin tarkka katsaus

ACE SHARK-SNAPPER Jeremy Stafford-Deitsch huomautti kerran: "Kun aloitin, oli saavutus saada salama ampumaan ja lopettaa sukellus tulvimattomalla kameralla."
Hänen sanansa oli tarkoitettu vitsiksi, mutta niissä on enemmän kuin totuuden kimpale.
Vedenalainen valokuvaus ennen oli todella vaikeaa. Laitteet olivat haasteellisia käyttää ja huoltaa, mutta suurin ongelma oli kalvo. Se ei ollut niinkään 36 napsautuksen raja sukellusta kohti, vaan se, että se ei antanut välitöntä LCD-näytön palautetta.
Muutamat lomakeskukset ja liveaboardit tarjosivat päivittäistä käsittelyä, vaikka se oli kallista ja saattoi olla epäluotettava, mikä pilaa muuten täydelliset kuvat.
Tämä kaikki tarkoitti sitä, että jos saavuit British Society of Underwater Photographers -yhdistyksen kokoukseen 1980-luvulla laatikon kanssa, jossa oli tarkennettuja, hyvin kehystettyjä ja värillisiä dioja, sait paljon kunnioitusta.
Rajoitukset tarkoittivat sitä, että meidän kaikkien tavoitteena oli vain tallentaa veden alla näkemämme mahdollisimman selkeästi.
Tekniikka marssii eteenpäin, ja nykyään valokuvaajat saavat kuvansa esiin parin ensimmäisen kameran sukelluksen aikana. Tämän lisäksi tavoitteena on saada heidän kuvansa erottumaan joukosta.
Tämä pätee erityisesti makromaailmaan valokuvaus, jossa jokainen otus on kuvattu aiemmin.
Jopa lajit, joita tiedemiehet eivät vielä ole kuvanneet, ovat yleensä voittaneet muutaman kilpailun ennen kuin ne saavat latinankielisen nimensä!

HAETTAESSA tuoretta inspiraatiota, katson säännöllisesti eri genrejä edustavien valokuvaajien töitä. Kerta toisensa jälkeen löydän ideoita, joita voisin pienellä mukauttamisella käyttää veden alla.
Kuluneen vuosikymmenen aikana luontokuvaajan Sandra Bartochan töitä on ylistetty yleisesti innovaatiostaan.
Hän kuvaa jokapäiväistä luontoa, kuten kukkia ja puita, mutta vangitsee kuitenkin paljon muutakin kuin vain kohteen. Hänen lumottu visionsa ovat kuuluneet syväterävyysmakrojen liikkeelle, jossa valokuvaajat eivät vain keskity tarkastettuun, vaan käyttävät aktiivisesti epätarkkoja elementtejä lisätäkseen paljon enemmän kauneutta ja tuntua kuin neulanteräviä yksityiskohtia. koskaan voi.
Tätä on helppo kokeilla yksinkertaisesti kuvaamalla makroa avoimella aukolla. Mutta tekniikka tulee jännittävimmäksi, kun alamme kokeilla tiettyjä vanhoja linssejä, joiden avulla havaitaan, kuinka ne tekevät erittäin tärkeät epätarkkoja yksityiskohtia.
Avainsana tässä on bokeh, joka on japanin kielen sana (lausutaan riimiksi OK:lla), joka kuvaa luonnetta, jolla tietty objektiivi tekee kuvan epätarkkoja elementtejä.
On hyvä bokeh, huono bokeh ja paljon keskustelua siitä, mitkä objektiivit ovat mitkä!
Nykyaikaiset, laadukkaat linssit tuottavat houkuttelevan, pehmeän bokehin. Valokuvaajat kuitenkin innostuvat enemmän joistakin vanhemmista objektiiveista, kun perusrakenteet tuottavat erottuvaa bokeh-tekniikkaa. Mielenkiintoisia objektiiveja ovat Trioplan 100mm ja 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm ja Petzval 85mm.
Muutama vuosi sitten näitä linssejä oli saatavilla taskurahalla, mutta niiden käytetty arvo on noussut huimasti tämän tyyppisen valokuvaus on tullut suositummaksi. Se on jopa synnyttänyt moderneja versioita sekä Petzval 85:stä että Trioplan 100:sta.
Useimmat näistä objektiiveista vaativat sovittimia käyttääkseen nykyaikaisissa kameroissa, ja ovat siksi täysin manuaalisia.
Ne eivät myöskään tarkenna tarpeeksi lähelle vedenalaiseen käyttöön, mutta tämä voidaan korjata objektiivin ja kameran välissä olevalla jatkoputkella.
Voimme sitten käyttää märkiä dioptrioita antaaksemme lisää suurennusta. Lopuksi saatat joutua käyttämään joitain tee-se-itse-taitoja tarkennusvälineiden asentamiseksi.

KAUNIS BOKEH syntyy oikean kohteen löytämisestä ja sen kuvaamisesta aukko auki. On tärkeää, että etsimme sekä hyvää aihetta että hyvää taustaa.
Avovesi ei sumenna mielenkiintoisella tavalla – tarvitsemme yksityiskohtaisen taustan, joka on oikealla etäisyydellä kohteen takana, jotta se olisi epätarkka.
Meidän pitäisi etsiä taustaa, jossa on kirkkaita kohokohtia, jotka näkyvät bokehissa.
Näiden pitäisi olla hieman pääkohdetta kirkkaampia, koska niiden valo leviää defokusoituessaan, jolloin sen kirkkaus heikkenee. Tummemmat yksityiskohdat eivät näy.
Koska tausta on niin tärkeä, etsin usein tätä ensin. Jos taustaa valaistaan ​​saatavilla olevalla valolla, etsin yleensä kovia korallit tai merifanit, jotka ovat auringon valaisemia.
Jos tausta valaistuu stroboillani, etsin aihetta, jossa on kirkkaita väripilkkuja (krinoidit ovat suosikki).
Lopulta odotan, että edessä ui kohdetta, ja useimmiten tämä on itsekkyyttä. Kutsun Trioplanani leikkimielisesti itsekkääksi linssiksini!
Kuvaaminen avoimella aukolla aiheuttaa haasteita. Ilmeisintä tropiikissa sukeltaessa on, että ympäristössä on liikaa valoa, etenkin kirkkaissa, matalissa sukelluksissa.
Jopa pienintä ISO-asetusta käytettäessä, kun kuvaamme arvolla f/2.8, ympäristön valo on usein aivan liian kirkas suurimmalla suljinnopeudella, jota voimme käyttää vilkkujen kanssa.
Voimme käyttää kolmen pisteen neutraalitiheyssuodatinta näissä olosuhteissa saadaksemme asiat takaisin kantamalle.

Avoin työskentelyn viimeinen ongelma on, että tarkennuksesta tulee kriittinen, varsinkin pienemmissä kohteissa.
Asetan kamerani kuvaamaan jatkuvasti ja otan sarjan kuvia varmistaakseni, että ainakin yksi on täysin terävä.
Se kuulostaa vähän rukoilevalta ja rukoukselta, mutta koska emme enää rajoitu 36 ruutuun, uskon tekniikan hyödyntämiseen!