OLE MESTARI! – Taustat

ME KATSOMME tasaisilla pinnoilla olevissa valokuvissa – a aikakauslehti tai näytön a tietokone, tabletti tai puhelin. Mutta todellinen maailma ei ole kaksiulotteinen paikka.
Yksi parhaista tavoista saada kuvat erottumaan joukosta on saada ne tuntumaan kolmiulotteisilta.
Tämä ei tarkoita sukeltamista stereomaailmaan valokuvaus. Stereoskopia tai 3D valokuvaus nostaa päätään noin kerran vuosikymmenessä vedenalainen valokuvaus, koska uusi valokuvaajien sukupolvi luulee virheellisesti, että juuri tämä heidän kuvistaan ​​on puuttunut. Se ei ole.
Itse pidän siitä vedenalaisista dokumenteista, mutta still-kuvista, ei kiitos.
Viimeisin kuhina vedenalaisesta 3D-kuvasta valokuvaus oli noin neljä vuotta sitten. Meille kaikille kerrottiin, että se on tulevaisuus. Nyt kaikki on mennyt hyvin hiljaiseksi. Sitä ennen oli 1990-luku,
kun Les Kemp tuotti todella miellyttäviä AV-esityksiä stereoskooppisella Nikonosilla.
Molemmissa tapauksissa järjestelmien rajoitukset olivat suuri pettymys. Laajakulma on kuningas veden alla, ja mitä leveämpi objektiivi, sitä dramaattisempi kuva on.
Superlaajakulma ja 3D eivät vain sovi maalla tai veden alla, ja tämä tarkoittaa, että 3D-kuvat eivät ole kaikkein dramaattisimpia laajakulmakuvia.
Mutta vaikka en pidä veden alla otetuista 3D-kuvista, jotka tarvitsevat erityisiä näyttöjä, projektoreita ja näppärät lasit katsellakseen, uskon, että ajatusprosessista, joka johtaa valokuvaajat tälle tielle, on paljon poimittavaa.
Tosiasia on, että useimmat kuvat näyttävät paremmilta, mitä enemmän ne kuvaavat syvyyden tunnetta.

TEKNISTÄ perspektiivistä, rakennamme laajakulmakuvia kahdessa kerroksessa. Yhdistämme lähes aina salamalla valaistun etualan ja taustan, jota valaisee vain ympäristön valo.
Taiteellisesta näkökulmasta emme kuitenkaan halua tuottaa kuvia, jotka on sidottu vain kahteen kerrokseen. Meidän tulee pyrkiä laajakulmakuviin, joissa on mahdollisimman suuri syvyyden tunne.
Jos haluat inspiraatiota tällä alueella, tutustu klassisten maisemamaalarien, kuten brittien JMW Turnerin ja John Constablen, töihin.
Molemmat olivat taitavia muuttaa litteän kankaan kuvaksi, jossa on syvyys. Se on yksi monista syistä, miksi heidän työnsä on niin vakuuttavaa.
Laajakulmassa valokuvaus käytämme yleensä taustaelementtejä luodaksemme tämän syvyyden tunteen. Tämä on helpompaa kuin etualan elementtien käyttäminen, jotka meidän on pidettävä kohtuullisen samansuuntaisina kameran kanssa, jotta ne valaisevat tasaisesti stroboilla.
Minulle tärkeintä on kehittää ajattelutapa, joka on tietoinen siitä, että upea aihe ei riitä upeaan laajakulmakuvaan. Meidän täytyy jatkuvasti etsiä niitä taustaelementtejä täydentääksemme sävellyksiämme.
Tyypillisesti sillä ei ole väliä, mikä tausta on, se on se, joka antaa sen kuva syvyyden kanssa.
Elementit, kuten siluetoitu riuttapaljastuma tai merifanien, rakkolevien, kalaparvien, kaukaisten sukeltajien, sukellusveneiden, pinnan rakenne, auringonsäteet ja muut ääriviivat – kaikki antavat syvyyttä.
Useat elementit ovat hienoja, sillä mitä enemmän kerroksia lisäämme (järjestyksen rajoissa), sitä enemmän katsojan on tutkittava.
Kun kuvaan maisemia, etsin usein ensin taustaa, kuten pukkia tai ulkonemaa, ja sitten etualalla olevaa kohdetta sen pohjalta. Hyvää taustaa on usein vaikeampi löytää kuin etualan, joten niitä kannattaa etsiä. Lisäksi, kun olemme löytäneet taustan, voimme yleensä kuvata useita erilaisia ​​etualalla olevia kohteita sitä vasten.

SYVYYS EI OLE tärkeä vain laajakulmakuvissa, voimme sisällyttää sen myös makrokuviin. Kun villieläinkuvaajat maalla kuvaavat teleobjektiivilla, he välittävät syvyyden tunteen kapealla syväterävuudella.
Temppu on pitää kohde terävänä ja rajata se epätarkkaa taustaa vasten tunteen luomiseksi.
Jotkut valokuvaajat vievät tätä vielä pidemmälle sisällyttämällä myös epätarkan etualan.
Nämä ovat ideoita, joita voimme toteuttaa veden alla, mutta niitä on hieman vaikeampi toteuttaa, koska meidän on silti valaistava kaikki tasaisesti salamalla. Jos emme ole varovaisia, etuala on liian kirkas ja tausta liian tumma.
Ratkaisu on valaista koko kohtaus pehmeällä, tasaisella valaistuksella, mikä tarkoittaa kahden välähdyksen käyttöä, diffuusorien käyttöä ja niiden käyttöä kello 10 ja 2 strobo-asennossa.
Meidän tulisi asettaa välähdykset pienille tehoille, jotta voimme avata aukon ja luoda kohtuullisen kapea syväterävyys.
Kuinka avoin? Se riippuu kuvattavan kohteen koosta. Mitä pienempi kohde, sitä vähemmän meidän tarvitsee avata aukkoa.

SYVYYS VOI MYÖS injektoitava laajakulmaetualalle, tällä kertaa hyödyntäen objektiivin jyrkkää perspektiiviä kapean syväterävyyden sijaan. Kun laajakulmakohde venyy pois objektiivista, tämä voi todella vetää katsojan silmän kuvan läpi.
Näiden etualojen haasteena ei ole niiden sommittelu, vaan niiden valaiseminen. Ratkaisu on luoda valaistusallas kameran eteen käyttämällä tekniikkaa nimeltä Rabbit Ears strobes.
Tämä tuottaa tasaisen valotuksen kameran läheltä ja tunkeutuu syvemmälle kohtaukseen.
Luomme tämän valon nostamalla välähdysvalot korkealle kotelon yläpuolelle ja sijoittamalla ne hartioiden leveydelle toisistaan.
Aloita tähtäämällä ne suoraan eteenpäin ja käännä ne sitten hitaasti alaspäin ja ota kuvia, kunnes niiden tuottama valo täyttää koko sommitelmasi ja vain kehyksen alakulmat.
Ne päätyvät kulmaan alaspäin noin 20°, mutta se vaihtelee strobovarsien pituuden ja kameran ja kohteen välisen etäisyyden mukaan.