Viime kuussa ALEX MUSTARD tarkasteli, kuinka ja milloin käyttää yksiväristä lähestymistapaa kuvattaessa veden alla, mutta milloin voisi olla hyvä idea muuttaa värikuvasi mustavalkoisiksi tietokone?
"Värien puute kiinnittää katsojan huomion muotoihin, tekstuureihin ja koostumuksiin"
Myöhäinen, hieno Peter Scoonesilla, joka esiintyi Colin Doegin 50 vuotta BSoUP-artikkelissa viime kuun DIVER-lehdessä, oli vahva ja ehkä yllättävä näkemys asiasta. digitaalinen manipulointi.
Hän oli kaiken sen puolesta. Pidämme hänen mielipiteensä yllättävänä, koska olemme tottuneet siihen, että kypsemmästä vuosikertasta kuvaajat vastustavat moderneja innovaatioita.
Scoones ei koskaan ollut. Itse asiassa hän oli yleensä ensimmäinen, joka otti uusimman teknologian käyttöön.
Tyypillisesti olemme kaikki sen iän tuotteita, johon synnymme.
Ihmiset, jotka aloittivat vuonna vedenalainen valokuvaus 1970-, 80- ja 90-luvuilla, kuten minä, käytin poikkeuksetta diafilmiä ja yhtyi sen puhtauteen "täsmälleen kuten ammuttu".
Kantaisit tätä elokuvaa mukanasi ympäri maailmaa. Otit sen veden alle, valotit sen, toit sen kotiin, kehitit sen ja liukasit sitten saman suorakulmion projektoriin tai valolaatikkoon nauttiaksesi.
Scoones itse asiassa alkoi vedenalainen valokuvaus ennen kuin dioista tuli hallitseva muoto.
Hänen varhaisaikansa olivat mustavalkofilmin aikakausia, jolloin kuva alkoi kamerassa, mutta loppui pitkälti pimeässä.
Hän viittasi diafilmivuosiin näppärästi silmään ja syleili digitaalinen paluuna totuuteen valokuvaus, jossa kuvan matka ei pääty ottoon, vaan sen koko potentiaali toteutuu jälkikäsittelyssä.
KAIKKI KOLME KUVAA tämän kuun kolumnissa esitelty aloitti elämän värikuvina, vaikka pinnalla siluetoitu sinetti oli yksivärinen sinivihreänä. Ja päätin myöhemmin käsitellä ne mustavalkoisina.
Viime kuussa puhuin mustavalkoisen ajattelun arvosta, muotojen ja varjojen etsimisestä tehdessäni mustavalkoisia kuvia hylkyille.
Hylyt antavat meille aikaa, mutta merinisäkkäiden (tai muiden dynaamisten aiheiden) nopeasti liikkuvassa maailmassa mielestäni paras aika mustavalkoiselle ajattelulle on yleensä näiden sukellusten jälkeen.
Temppu on oppia tunnistamaan, mitä kuvia muunnos parantaa. Yksi mustan ja valkoisen vetovoimasta on se, että värin puute kiinnittää katsojan huomion muotoihin, tekstuureihin ja sommitteluihin.
Vaikka jahdamme usein rohkeimpia värejä, joskus värit häiritsevät, ja nämä kuvat kukoistavat yksivärisinä.
Merinisäkkäät toimivat usein hyvin yksivärisinä. Niiden muodot ovat yleensä heti tunnistettavissa ja usein vääntyneet liikkeestä, ja tämä korostuu parhaiten harmaan sävyillä.
Pääsääntöisesti ne ovat harvoin värikkäitä, joten annamme vähän pois ja saamme paljon voitettavaa tehdessämme niistä yksivärisiä.
Voimme korostaa muotoa ampumalla siluetteja (kuten Snellin ikkunaan kehystetty sinetti), mutta voimme myös käsitellä tavallisen sivukuvauksen hyppäämään ulos mustavalkoisena.
Tärkeintä on käsitellä tiedosto niin, että kohteen sävy on erilainen kuin tausta. Manaatin kanssa säädin värikanavia mustavalkomuunnoksessa niin, että vesi tummuu mahdollisimman harmaaksi nisäkkääksi.
Kun merileijona oli öljynporauslautan alla, käsittelin viilaa vaalentaakseen vettä ja pidin merileijonan siluetin mahdollisimman tummana.
MERINISÄkkäät on monia ominaisuuksia, joita voimme hyödyntää monoprosessoinnissa.
Delfiineillä on kauniin sileä iho, joka saa hopeisen kiillon, kun väri on valunut pois laukauksesta.
Tätä voidaan korostaa lisää lisäämällä seleenisävyä prosessoinnin yhteydessä. Joillakin lajeilla, kuten tavallisella delfiinillä, on houkuttelevia kuvioita harmaan eri sävyissä, ja niitä voidaan korostaa muunneltaessa mustavalkoiseksi.
Hylkeillä, merileijonilla ja manaatilla on karvoja, ja tämä rakenne voidaan tuoda esiin mustavalkoisena.
Kaikissa kolmessa on myös hieno joukko viiksiä, joita voidaan korostaa paikallisilla kontrastisäädöillä, kuten lisäämällä rakennetta tai selkeyttä.
Aina ei ole helppoa havaita, mitkä kuvat toimivat parhaiten mustavalkoisena, joten kokeileminen kannattaa.
Käytän usein Lightroom-pikanäppäintä "v" nähdäkseni, onko kuvassa potentiaalia, ennen kuin teen tarkemman mustavalkomuunnoksen.
Peter Scoones piti väridioja valokuvakehityksen poikkeamana, vaikka monet muut väittävät samaa mustavalkoisesta.
Jos värifilmit olisi keksitty ensin, ideaa mustavalkoisista valokuvista ei ehkä koskaan olisi keksitty!
Vedenalaisen valokuvaajan onneksi se oli, ja jos olet poissa vedestä tänä talvena, sukella valokuvatavaraluetteloosi ja viimeistele osa kuvistasi mustavalkomuunnolla.
ALOITUSVINKKI
Siluetoidut kuvat ovat jo yksivärisiä, joten ne muuntuvat jatkuvasti hyvin mustavalkoisiksi. Lisää aina kontrastia niin, että kohde erottuu vedestä.
Jos Snellin ikkuna on otoksessasi, yritä käsitellä sitä niin, että ikkunan kehys on mahdollisimman tumma.
KESKIVESIVINKKI
Mustavalkoinen kiinnittää katsojan huomion kohteen muotoon ja pintakuvioihin, joten etsi muunnettavia värikuvia, joissa on nämä ominaisuudet.
Akrobaattisesti kiertyvä merileijona näyttää mielenkiintoisemmalta mustavalkoisena kuin lähikuvan söpöt kasvot, jotka toimivat luultavasti parhaiten värillisenä.
EDISTYNYT VINKKI
Matalassa vedessä auringonpaisteessa otetut kuvat eivät usein sovi mustavalkoiseksi, koska muunnos vie kauniita värejä ja valon tanssivat kuviot muuttuvat kauniista värillisistä häiriötekijöiksi yksivärisiksi.
Pilvisissä olosuhteissa otetut kuvat tasaisella, varjottomalla valolla muuntuvat usein parhaiten.
TEKSTIAvain
Odottaessani sinetin kehystämistä Snellin ikkunaan, pystyin esittelemään sen muotoa.Otettu Nikon D5:llä ja Sigmalla 15mm. Subaali asunto. Ei välähdyksiä. ISO 500, 1/500th @ f/22.
Valvoin tätä mustavalkomuunnosta huolellisesti pitääkseni manaatin vaaleana ja veden pimeänä. Kuvattu Nikon D700:lla ja Sigmalla 15mm. Subaali asunto. 2 x Inon Z240. ISO 800, 1/40th @ f/10.
Mustavalkoinen voi leikata hämärän läpi, minkä ansiosta voin käyttää merileijonan erottuvaa siluettia, vaikka se on pieni kehyksessä.Otettu Nikon D4:llä ja Nikonos 13mm:llä. Subaali asunto. 2 x Seacam 150s. ISO 800, 1/60th @ f/10.
