PHOTO TEKNIIKKA
Tämä kuukausi on merkittävä virstanpylväs, sillä ALEX MUSTARD esittelee 60. sarjan mahdollisesti palkittujen vedenalaisten valokuvien ottamista. Hänen aiheensa? Stroboskoot jättäminen taakse – uskallatko tehdä sen?
Lue myös: Värinkorjaus puhelimia käyttäville sukeltajille
"Se ei ole helppo asia, koska useimmat meistä ovat halvaantuneet FOMO:n – Fear Of Missing Out" takia.
Hyödyntääksemme saatavilla olevaa valoa meidän on tiedettävä se ja työskenneltävä tässä suunnan kanssa paljastaaksemme värit ja yksityiskohdat tässä japanilaisessa lentokoneessa. Kuvattu Nikon D4:llä ja Nikonos 13mm:llä. Subaali asunto. Maaginen suodatin. 1/160th @ f/14, ISO 400.
SYLLE VALOA. Ihaile sitä. Rakastan sitä. Mutta ennen kaikkea tunne valo. Tiedä se kaiken arvoisensi, ja tiedät avaimen valokuvaus.” Nämä Kodakin perustajan George Eastmanin sanat tulivat luultavasti mieleeni valittaessa tämän kuun kolumnin kuvia, koska alla oleva vihreä kuva ei ole otettu digitaalinen, mutta vuosia sitten yhdessä hänen elokuvastaan.
Kuten minun pitäisi selittää nuoremmille lukijoille, käytimme elokuvaa ennen kuin kamerat menivät digitaalinen. Ajattele sitä yhdistettynä kuvatunnistimena ja muistikorttina, vaikka sellainen, joka piti nollata vivulla kuvien välillä ja joka antoi meille mahdollisuuden ottaa vain 36 kuvaa sukelluksen aikana.
Voi, ja se ei myöskään näyttänyt meille kuviamme, piilottaen ne useita päiviä tai jopa viikkoja ennen kuin tiesimme, olivatko ne ilmestyneet!
Paljon on muuttunut valokuvaus noista ajoista lähtien, mutta Eastmanin neuvot ovat yhtä tärkeitä kuin koskaan. Tekniikka voi kehittyä, mutta tapa, jolla auringonvalo käyttäytyy veden alla, pysyy vakiona.
Kuitenkin kaikista haaroista valokuvaus, vedenalaiset valokuvaajat ovat tunnettuja valon kunnioituksen puutteestaan.
Voimme keksiä vakuuttavia tekosyitä, kuten keskittyä pysymään turvassa vieraassa ympäristössä ampumisen aikana, mutta uskon, että todellinen syyllinen on strobomme.
Suurin osa vedenalaisista kuvista on otettu salamalla, mikä vaatii sovelluksen ja keskittymisen hallitsemiseen. Seurauksena on, että meistä tulee välähdyksiä pakkomielle (jotkut meistä ovat jopa kirjoittaneet aiheesta kokonaisen kirjan!) ja taipumus pitää ympäristön valoa hieman itsestäänselvyytenä.
On parannuskeino – mennä sukeltamaan ilman strobeja. Se ei ole helppo asia, koska useimmat meistä ovat halvaantuneet FOMO:n – The Fear Of Missing Out – takia. Juuri kun aiomme irrottaa strobomme ja jättää ne veneeseen, ajattelumme ja mitä jos -jutuksemme kiivaavat! Opiskelijani ehdottavat minulle säännöllisesti, että he ottaisivat stroboinsa ja "ottavat ne käyttöön vain, jos he tarvitsevat niitä", mutta tämä menettää sekä mahdollisuuden että tarkoituksen.
Ironista kyllä, juuri aiheita koskeva FOMO tarkoittaa, että menetämme arvokkaan oppitunteja valosta. Uskon vahvasti, että opimme syleilemään, ihailemaan ja rakastamaan saatavilla olevaa valoa veden alla vain sukeltamalla, missä se on ainoa valonlähde.
Aika, jolloin todella tutustumme ympäristön valoon, ei ole silloin, kun sitä on helppo käyttää, vaan silloin, kun se on vaikeaa. Arvokkain oppiminen tulee silloin, kun ilmeinen vaihtoehto olisi käyttää salamaa. Mutta kun se ei ole vaihtoehto, meidän on löydettävä ratkaisu käytettävissä olevan valon avulla, ja tämä on tie, jonka avulla tiedämme sen kaiken arvoisenamme.
VEDENALAISET STROBES on kytketty kameroihimme strobovarsilla, mikä tarkoittaa, että mihin suuntaan tahansa osoitamme kameramme, strobot seuraavat ja meillä on valoa. Lopputulos on, että ajattelemme harvoin sitä, kuinka suunta, johon suuntaamme kameramme, vaikuttaa valoon.
Vedenalaisen ympäristön valon suunta on vahva, ja se on ensimmäinen ja tärkein tekijä, joka on otettava huomioon, kun käytämme sitä. Säännöt ovat yksinkertaiset, haaste on ottaa ne huomioon, kun hieno aihe ui meitä kohti!
Kun haluamme aiheeseen yksityiskohtia ja värejä, kuten kuva lentokoneesta meidän on aina kuvattava aurinko selässämme, jotta se tulee olkapäämme yli ja valaisee kohteen täysin.
Kun kuvaamme valoa vasten, se lisää kontrastia ja luo siluetteja, mikä antaa vaikutuksen, mutta riistää kuvasta kohteen yksityiskohdat ja värit.
Vaikka valo tulee aina ylhäältä alas, kun olet veden alla, aurinko on harvoin suoraan yläpuolella, joten auringonvalolla on myös vaakasuora suunta. Tämän omaksuminen ja sitten hyödyntäminen on ratkaisevan tärkeää.
Valo on voimakkaasti suuntautunut kirkkaassa, matalassa vedessä. Lisääntynyt syvyys ja heikentynyt näkyvyys eivät vain vähennä valon määrää, vaan poistavat suunnan, lukuun ottamatta valon hellävaraista etenemistä alaspäin. Syvyydellä, jossa voit vielä nähdä auringon, valolla on selkeä suunta.
Kun näkyvyys ja/tai syvyys peittävät auringon, valo on pehmeää ja suuntaamatonta.
ALOITUSVINKKI
Tee sukellus ilman välähdyksiä. Älä kokeile sitä makropaikalla tai yösukelluksella, vaan aurinkoisena päivänä kohtuullisen matalassa vedessä.
Jätä stroboskoot taaksesi, koska ne häiritsevät, ja lakkaa myös ajattelemasta, kuinka käyttää ympäristön valoa vaikeissa tilanteissa. Toisin sanoen ne estävät sinua oppimasta.
TUNNELMAVALO Kuvia voidaan kiitollisena parantaa prosessoimalla, erityisesti värien ja kontrastin suhteen – kaksi tekijää, jotka vähentävät veden läpi kuvaamista.
Ensimmäinen askel on korjata värit käyttämällä valkotasapainoa. Lightroomissa useimmat ihmiset aloittavat mieluummin valkotasapainon tiputtimella, mutta minun silmääni tämä ylittää yleensä korjaukset, joten peräänän usein sen tuottamia arvoja hieman siirtämällä molempia liukusäätimiä vasemmalle.
Jos kuva on enemmän siluetti, sen sijaan, että yritän korjata vedessä olevaa väriä, jätän sen mieluummin sinne. Ensimmäisen sivun vihreä kuva luo suurimman osan tunnelmastaan täyteläisistä smaragdin sävyistä, joten haluamme säilyttää ne valkotasapainon sijaan.
Ympäristön valossa otetuilla kuvilla on usein haalistunut ulkonäkö, ja useimmat hyötyvät merkittävästä kontrastin lisäyksestä. Ensimmäinen askel kontrastin lisäämiseksi on mustien vahvistaminen (Lightroomissa siirrä Mustat-liukusäädintä vasemmalle). Oikealle siirretyllä Dehaze-liukusäätimellä on samanlainen vaikutus.
Kuvastabiloidut objektiivit ja kamerat voidaan työntää hitaammin suljinajoille kuin vakauttamattomat objektiivit. Ja niin edelleen.
KESKIVESIVINKKI
Matalassa vedessä vallitsevalla valolla on yleensä selkeä vaakasuora suunta. Tämä tarkoittaa, että sinun on oltava kurinalainen lähestyessäsi aiheita ja tietää, että kaikki aineet eivät ole saatavilla yhdellä sukelluksella.
Jos olet epävarma, ui aurinkoon, käänny sitten taaksepäin ja kuvaa kohde maksimoidaksesi värit ja yksityiskohdat.
Voin neuvoa, että on parasta miettiä asetuksiasi ja kamerasi ominaisuuksia ennen sukellusta sen sijaan, että yrität soittaa, mitä uhrata paineen ja veden alla.
On myös järkevää tehdä kompromisseja vähän kaikissa kolmessa (aukko, suljinnopeus ja ISO) sen sijaan, että missä tahansa paljon.
Voimme sitten lisätä kontrastia kontrasti- tai selkeys-liukusäätimellä, mikä todennäköisesti vaatii korkeampia arvoja kuin strobe-valaistut otoksemme. Tässä vaiheessa meidän on ehkä peruttava Blacks tai Dehaze hieman, koska molemmilla on taipumus hämärtää kuvan tummempien osien yksityiskohdat. Säädä oikeat säädöt ja kuvasi näyttävät todella hyvältä.
Tämän tarinan käänne on se, että todella tuntevan ympäristön valon todellinen hyöty syntyy, kun kiinnitämme strobomme uudelleen. Kourallinen sukelluksia, jotka kuvataan vain saatavilla olevassa valossa, lisää valtavasti tietämystämme valosta, ja tämä muuttaa kykyjämme kuvattaessa laajakulmasta välähdyksiä.
Tai kaksoisnäyttelijäkumppanini Martin Edgen sanoin: "Valokuvaus on kyse valosta; vedenalaisessa laajakulmassa on kyse luonnonvalosta.”
EDISTYNYT VINKKI
Kontrastin tehostaminen jälkikäsittelyssä saa todellakin näyttämään suurimman osan ympäristön valoisista kuvista.
Photoshopissa tykkään käyttää ylipäästösuodin-nimistä ominaisuutta kontrastin lisäämiseen ja yksityiskohtien tuomiseen pehmeässä valotilassa.
Mitä suurempia yksityiskohtia haluat ponnahtaa, sitä karkeammaksi sinun tulee asettaa suodattimen säde.
Kontrastin lisääminen ja värien korjaaminen tekee saatavilla olevista vaaleista kuvista pop. Kuvattu Nikon D4:llä ja Nikon 16mm:llä. Subaali asunto. 1/80th @ f/16, ISO 400.
