PHOTO SUKELTAJA
Täydellisyyttä etsimässä
Vedenalaiset valokuvaajat jatkavat loputonta etsintöään täydellisen kuvan saamiseksi – kuinka lähelle BSoUP Prints-kilpailijat pääsivät?
MITÄ TEKEE HYVIN vedenalainen valokuva? British Society of Underwater Photographer Print Competition, jota sponsoroi joka vuosi DIVER aikakauslehti, on kilpailu, joka voi tarjota vihjeitä.
Kolmen tuomarin raati tekee alustavan valinnan heidän mielestään parhaista töistä, ja ne esitetään Dive Show'ssa NEC:ssä Birminghamissa. He valitsevat myös suoran voittajan ja toiseksi tulleen sekä antavat joukon erittäin kiitettyjä tunnustuksia.
Kun valokuvat ovat esillä, Show-vierailijoita kannustetaan toimimaan tuomareina, ja heidän valintansa määrittelevät voittajat ja toiseksi tulleet neljässä kategoriassa erillisessä Yleisöäänestyksessä.
Vedenalaiset valokuvaajat pitävät usein tuomareiden kommenteista hyödyllistä, ei vain kilpailujen voittamisen kannalta, vaan myös yksinkertaisesti heidän esitystensä laadun parantamiseksi. valokuvaus. Joten tässä on valikoima kommentteja voittavista ja erittäin kiitetyistä kuvista tuomareiden Martin Edgen, sukeltaja-julkaisija Nigel Eatonin ja BSoUP-puheenjohtajan Paul Colleylta, joka myös toimi paneelin puheenjohtajana.
Tuomareiden mielestä kilpailu oli kaiken kaikkiaan erittäin hyvätasoinen, ja huippukuvia oli hienoja.
He kuitenkin huomauttivat, että jotkin muuten erinomaiset ehdotukset pettyivät hieman perusvirheiden vuoksi, mukaan lukien, mutta ei rajoittuen: kehystys (useimmiten liian tiukka); anturin pölytäplät ja takaisinsironta, jotka olisi voitu käsitellä sääntöjen mukaisesti; puhalletut kohokohdat (puhdas valkoinen ilman yksityiskohtia siellä, missä sävellys sitä vaati); sekaiset sävellykset, useimmiten liikaa taustaa tai muita häiritseviä yksityiskohtia; kontrastin puute; ylikäsitellyt kuvat (liian paljon kontrastia tai epäluonnollisia värejä); ja virheet valaistuksessa (kuten terävät varjot kuvassa, jossa tarkoitus oli selvästikin valaista kohde täysillä, tai kohteen silmät syvässä varjossa kuvassa).
Ilmestynyt DIVERissa helmikuussa 2018
Blue Shark, kirjoittanut Nick Moore (tuomarin valinta: kokonaisvoittaja)
”Vaikka tuomarit kyllästyvät väistämättä sinihaiden kuville altistumisesta, ja nyt on houkuttelevaa vain ihailla niitä ja kulkea ohi, oikea kuva pysäyttää sinut silti.
"Tämä oli yksi niistä. Itse hain kuva on riittävän vaikuttava, veitsenterävillä yksityiskohdilla ja täydellisesti hallitulla valotuksella. Mutta nykyään se ei riitä voittoon, ja valokuvaaja tiesi tämän jo ennen kuin hän astui veteen.
"Hän oli valmis ottamaan riskin useilla epäonnistuneilla laukauksilla näiden harvinaisten ja kalliiden kohtaamisen aikana käyttämällä vähemmän ennustettavaa, mutta korkean tuoton tekniikkaa. Tämän seurauksena hän on renderöinyt pinta- ja vedenpinnan yksityiskohdat tavalla, joka tukee kokonaistarinaa ja sommittelua.
”Asetuksen tuntevat voivat päätellä, että sukellusvene on kuvassa, mutta hidas suljin vähentää sen hienovaraisiksi ja erittäin houkutteleviksi väriaksenteiksi. Tuloksena on ylimääräinen väri- ja liikeroiske, joka tukee ja tasapainottaa kuvaa sileästä saalistajasta, joka kilpailee veden pinnalla. Erinomainen vedenalainen taideteos – me vain rakastimme sitä.”
KUIN POHJOISMERI öljyteollisuus alkoi avautua 1970-luvulla, Scoones käänsi kykynsä syvänmeren tarkastuskameroiden suunnitteluun. Hän teki yhteistyötä nuoren yrittäjän Peter Rowlandsin kanssa, joka oli äskettäin perustanut Ocean Opticsin myymään vedenalaisia kameralaitteita.
Kun Scoones valmisti Underwater Visual Systems -laitteita laitteille ja Rowlands markkinoi niitä, liitto osoittautui valtavaksi.
Fiona onnistui saamaan käsiinsä juuri julkaistun ja erittäin kalliin Olympus-kameran. Hän jätti sen varovasti isälleen ja lähti ulos. Kun hän palasi, kamera oli palasina, kun hän tutki sen sisäistä toimintaa.
Hän teki vaikutuksensa ja päätti rakentaa MD600-kaupallisen asuntonsa sen ympärille. Tästä tuli nopeasti kaupallisen sukelluksen alan standardi. Se oli mitoitettu 600 metriin, ja se oli kiinnitettävissä sub- tai ROV-laitteisiin mittausta varten paikoissa, joissa sukeltajat eivät voineet toimia.
Siinä oli erityinen linssijärjestelmä vääristymien korjaamiseksi, mikä on välttämätön kuvien luomiseksi esimerkiksi hitsien kriittistä analysointia varten. Ja se oli osoita ja ammu, joten sukeltajan täytyi vain painaa laukaisinta.
"Vietin 80-luvun puolivälissä paljon aikaa Scoones-koteloiden kanssa, jotka ovat fantastinen paketti kaupallisille sukeltajille", sanoo ammattisukeltaja Michael Ross.
”Minua palkattiin usein sekä sukeltajaksi että kuva-tekniikkaa ja työskennellyt useiden eri järjestelmien kanssa merenalaisiin tarkastustarkoituksiin. Olin myös innokas sukeltaja-valokuvaaja vapaa-ajallani, ja minulla oli kokoelma Nikonos-varusteita.
”Mielestäni Scoones-järjestelmä oli kaikkea sitä, mitä Nikonos-päivän kamerat eivät olleet; teollista lujuutta, raskasta käyttöä ja yksinkertaisuutta käyttäjälle.
"Tietenkään he eivät olleet seksikkäitä sylinterimäisellä paljasluulla, joka tunnetaan hellästi nimellä "keksipurkki".
"Mutta ehkä todella, todella siistiä Scoones-järjestelmässä on se, että en edes satojen tuntien kokemuksen jälkeen koskaan kokenut tulvaa – mikä valitettavasti ei koskenut omia Nik-laitteitani."
Vähän ENNEN HÄN KUOLEMAAN, Scoones antoi minulle ainutlaatuisen merenalaisen tarkastuskameran. MD600 on kotelo, mutta MC70-E on suurikokoinen vedenalainen stereokamerajärjestelmä. Se on ainoa, jonka hän rakensi.
Kahta kameraa, joissa on käsintehdyt mekanismit, käytetään kuvaamaan hyvin vähän eri kulmista. Stereokuva paljastaa koulutetulle silmälle yksityiskohtia, joita yksiulotteinen kuva ei pysty.
Yleensä stereokuvien ottamiseksi kiinnitetään kaksi erillistä kameraa telineeseen. Scoonesin MC70-E on edistyneempi – kamerat on yhdistetty.
Iloksemme, kun irrotin takakannen ja liitin laturin, kamerat käynnistyivät. Valotus ja tarkennus ovat kiinteät. Ainoa säädin on laukaisin. 70 mm:n filmi tuottaa paljon suurempia negatiiveja kuin 35 mm, ja palkinto on paljon tarkempi.
Scoones käytti MC70-E:ssä huippuluokan Schneiderin laajakulmalinssejä.
Haittapuolena, jonka hän joutui voittamaan, on se, että kotelon optiikka häiritsee usein pahoin maakameran objektiivilla saavuttamaa huipputekniikkaa. Yleensä yksinkertaisia dome-portteja käytetään maanpäällisten laajakulmaobjektiivien korjaamiseen vedenalaiseen käyttöön.
Ne korjaavat taittumisen, mikä tarkoittaa, että linssi säilyttää laajakulmaisen näkökentän sen sijaan, että se kaventaisi silmiäsi kasvonaamion takana. Reunojen yksityiskohdat ovat kuitenkin usein pehmeitä.
Korjatakseen Schneiderin tarkastustyössä vaaditun standardin mukaiseksi Scoones suunnitteli jälleen erityisen vedenalaisen korjaimen, kuten MD600:ssa. Tavallisen puolipallon muotoisen portin sijaan yhdistetään kaksi tarkkuushiottua linssiä. Yhdessä ne ylläpitävät linssien näkökenttää ja ratkaisevat huonon reunaterävyyden ongelman.
Se on raskas, kallis perfektionistien ratkaisu. Oletan, että MC70-E on syvin luokiteltu ja kallein koskaan tehty vedenalainen kamera.
Pian kaksi Peteriä alkoivat etsiä kameraa täyttääkseen ammattimaisten vedenalaisten valokuvaajien vaatimukset. He valitsivat Mamiya RB67:n, keskikokoisen studiokameran, kolmen keskeisen ominaisuuden vuoksi.
Filmimuoto oli niin suuri kuin voit kohtuudella käsitellä veden alla, koska formaattien koon kasvaessa myös kameran rungot ja linssit kasvavat, mikä johtaa yhä isompiin ja raskaampiin koteloihin.
Tuotettu kuva oli suorakaiteen muotoinen – "ihanteellinen muoto" etukansiin. Monet keskikokoiset kamerat ottavat neliömäisiä kuvia, jotka on suunniteltu rajattavaksi myöhemmin muotoon, mikä uhraa laatua.
RB67:ssä oli myös epätavallinen tarkennusjärjestely. Yleensä objektiiveissa on koteloon sisäänrakennettu tarkennusrengas, joka muuttaa linssielementtien asentoa. Mahdollisuus tarkentaa lähelle on usein rajoitettu, ellei erityisiä makroobjektiiveja käytetä.
RB67 käyttää kameran runkoon sisäänrakennettua laajennettavaa palketta tarkennuksen säätämiseen. Tämä mahdollistaa erittäin läheisen tarkennuksen tavallisilla objektiiveilla, mikä tekee siitä erityisen taitavan työskennellä pienempien kohteiden kanssa.
Kymmenen RB67 Marine -koteloa rakennettiin alumiinista, ja niissä oli Ocean Optics, Lontoo -nimi. Rowlands kuvaili sitä "hämmästyttävän kauniiksi", ja se todellakin on. Siinä on Scoonesin tavaramerkki kaksielementtinen korjausportti ja loistava etsinjärjestelmä. Japanilainen Mamiya osti sellaisen omaan kokoelmaansa.
NOIN SAMAAN AIKAAN, BBC Natural History Unit suunnitteli ennennäkemättömän villieläinsarjan – se halusi kertoa tarinan evoluutiosta 13-osaisessa ohjelmassa, jota ohjasi David Attenborough ja jonka nimi oli Life on Earth.
Fiona kertoo, kuinka hänen isänsä otti puhelun Attenboroughista, joka muutti hänen elämänsä. ”Isä oli varhainen ROV-autojen pioneeri, joka kantaa kameroita joulukuusiin ja öljy- ja kaasunporauslauttojen putkia pitkin. Davidin tavoitteena oli kuvata koelakantti Komorien syvyyksissä. Isä sanoi, että hänen ROV-laitteensa vuokrattiin vain, jos hän lähti mukaan!
Paikan päällä ROV juuttui riutaan ja katosi. Kun miehistö masentuneena pakkasi jäljellä olevan varusteensa, kalastaja kelaili coelakantissa. Scoones pystyi kuvaamaan eläimen matalikossa.
Kala roikkui jatkuvasti pää alaspäin, minkä hän piti merkkinä sen lähestyvästä kuolemasta, joten hän käänsi sen jatkuvasti takaisin vaakatasoon. Vasta myöhemmin, kun kala vihdoin kuvattiin sukellusveneistä, tajuttiin, että tämä oli sen luonnollinen asenne. Mutta Scoones ja Life on Earth olivat tehneet NHU:lle uskomattoman maailmanensipisteen.
Scoonesin kuvausura oli nousussa, mutta hän jatkoi still-kuvien kuvaamista. Vuonna 1980 Pentax julkaisi uuden ammattikäyttöön tarkoitetun 35 mm:n järjestelmäkameran. LX oli pienempi ja kevyempi kuin kilpailijansa, mutta luovalle valokuvaajalle sillä oli myös piilotettu etu. Se loi trendin kaksinkertaisen valotuksen kuvaamiseen "kamerassa".
Tämä tarkoitti kahden eri valokuvan kuvaamista eri kohteista eri aikoina ja usein eri paikoissa yhdelle negatiiville. Lähikuva pienestä korallista voidaan yhdistää laajakulmaiseen auringonlaskukuvaan, joka on otettu vedenpinnasta. Nykyään tällaisia kuvia voidaan luoda helposti digitaalisesti, mutta elokuva-aikoina ne vaativat ilmiömäistä taitoa.
"Toisin kuin muut kamerat, LX oli ruututarkka, mikä tarkoittaa, että voit asettaa elokuvan tarkasti toista kuvaa varten, vaikka olisit poistanut sen", sanoo Warren Williams, Scoonesin pitkäaikainen ystävä ja varhainen BSoUP-jäsen.
Scoonesin määrittävä kaksoisaltistus oli hänen osallistumisensa vuoden 1986 Blue Dolphin -kilpailuun. Hän lahjoitti LX:n ja asunnon, joiden kanssa oletan, että hän otti tämän valokuvan kokoelmaani.
Mielenkiintoista on, että hän oli mukauttanut Nikon-etsin sopimaan Pentaxiinsa. "Scoonsing" tuli vanhaksi termiksi kuvaamaan valmiita kameralaitteita, joita hän oli muokannut tai rakentanut uudelleen omien vaatimustensa mukaan. Etsimien kanssa sotkeminen oli vähäistä.
Monien vuosien ajan Scoonesin tuottaja NHU:ssa oli Keith Scholey. "Peterin vaikutus tuli useiden kykyjen yhdistelmästä, joita harvoin löytyy yhdestä ihmisestä", hän selittää. "Peterin kyky rakentaa omat vedenalaiset kotelonsa ja hänen hienostunut elektronisten kameroiden ymmärrys vaikuttivat hänen innovaatioihinsa."
”Vuonna 1988 BBC teki Reef Watchista, erittäin kunnianhimoisen suoran vedenalaisen lähetyksen. Peter sijoitti TV-kameran ja huomasi kuinka elektroniset kamerat voivat muuttua vedenalainen valokuvaus tasapainottamalla kameran värejä keinovalon sijaan.
"Pian tämän jälkeen hän rakensi omat elektroniset kameransa ja loi vedenalaisille elokuville täysin uuden "ulkoasun", jonka kaikki ovat nyt omaksuneet."
SCOONES ANTOI PUHUAMuistan hänen selittävän rennosti, kuinka hän oli sukeltanut 80,000 XNUMX punnan arvoisen Sonyn lähetyskameran sisäosaan heittääkseen pois osan Bayer-suodattimesta vähentääkseen sen herkkyyttä vihreälle.
1990-luvun alussa hänen etsiessään täydellistä vedenalaista optiikkaa hän muunsi Nikonos-objektiivit, jotka on suunniteltu Nikonin klassiseen vedenalaisiin filmikameroihin, toimimaan lähetysvideokameroiden kanssa.
Se ei ole helppo tehtävä, mutta tee se oikein, ja näytöllä näkyvät tulokset ovat lyömättömiä.
Dave Blackham on yksi vedenalaisen optiikan johtavista auktoriteeteista ja tunsi Scoonesin hyvin. Hänen yrityksensä Esprit Film & Television suunnittelee ja kehittää edistyksellisimpiä vedenalaisia videolaitteita.
"Olin ihaillut Peter Scoonesin työtä monta vuotta", hän kertoi minulle. ”Hän oli tarkka kaikessa, mitä teki. Muistan puhuneeni Peterin kanssa ja näin, että hän keräsi työpajaansa useita Nikonos-objektiiveja, joista hän puhui suuresti.
”Silloin ongelmana oli, että useimmissa lähetyskäyttöön käytetyissä kameroissa oli paljon pienemmät sensorit kuin mihin Nikonos-objektiivit oli tarkoitettu. Olen mukauttanut useita Nikonos-objektiivisarjoja itse, joten ymmärrän nyt paremmin, miksi Peter oli tällä alueella paljon edellä.
"Jotta optiikka optimoidaan tavallisessa elokuvateatteritasoisessa vedenalaisessa kotelossa, kupolin tai litteän portin lisääminen maa-objektiivin eteen muuttaa sen optisia ominaisuuksia. Suurin osa ongelmista ilmenee leveillä linsseillä, ja suurin osa on sitä, mitä vedenalainen kuvaaja yleensä haluaa käyttää.
"Jos dome-portti on riittävän suuri objektiivin sijoittamiseksi, tuloksena on yleensä kohtuullinen tai hyvin toimiva ratkaisu. Joskus se on erinomaista.
"Mutta mihin ratkaisuun päädyttekin, se on luultavasti kompromissi jossain linjassa. Järjestelmä on luultavasti erittäin hyvä, mutta ei loistava.
"Uudessa 6k- ja 8K-maailmassa Digitaalinen Elokuvakamerat Tarvitsemme parempia optisia ratkaisuja näihin korkearesoluutioisiin kameroihin. Nikonos-objektiivit toimivat kauniisti ja ne ovat teräviä kulmasta kulmaan. Niitä käytetään IMAX-tuotannossa ja myös käytännössä kaikissa tällä hetkellä tilaustyössä olevissa huippuluokan tuotannossa.
"Voit odottaa tuloksia näytöllä seuraavien parin vuoden aikana. Ne eivät ole kaikille ja jokaiseen projektiin, mutta siellä, missä niitä voidaan käyttää, ei todellakaan ole mitään suoritettavaa yhtä hyvin kuin ne tekevät. Luulen, että se saisi Peterin hymyilemään."
Danny Kessler, jonka yhteistyö Doug Perrinen kanssa johti Megafauna-näyttelyyn, joka sai ensi-iltansa Dive Showssa, ennen kuin hän matkusti eri akvaarioihin ympäri maailmaa, muistelee Scoonesin jakaneen hänen kanssaan petollisen yksinkertaisen teknologian, jälleen kerran hänen halukkuudestaan auttaa muita. .
"Olin matkalla kuvaamaan pilottivalaita Gibraltarin salmessa", Kessler kertoo. Veneen varalaita vaikeutti kotelon pitämistä vesirajan alapuolella valaiden keula-ajelujen kuvaamiseksi.
"Kaikki olivat kyynisiä ja sanoivat, että sitä ei voitu tehdä, kunnes Peter kiinnitti Subal-koteloni pylvääseen, jotta voisin upottaa sen. Eksoottisesta materiaalista valmistetut erityiset lukitusputket tarkoittivat, että se oli melko kevyt, mutta laukaisin oli vain siiman pituus.
”Sain hyvin läheisiä kulmia, joita en olisi koskaan saavuttanut ilman, että Peter olisi halunnut korjata uuden haasteen. Kun näin hänet jälkeenpäin, hän sanoi vain: "Mitä meidän pitää tehdä seuraavaksi?" Scoonesy oli legenda. Ei ole muuta tapaa ilmaista sitä."
Scoones oli kääntynyt napakamien puoleen, jotta hän voisi välttää hiljaisimmankin sukeltajan tunkeutumisen, joka voi puolestaan muuttaa kohteiden luonnollista käyttäytymistä tai yksinkertaisesti pelotella heidät. Nykyään napakamerat ovat elokuvantekijöiden vakiovarusteita.
DOUG ALLEN ON TOINEN poikkeuksellinen villieläinkameramies, joka tunnetaan työstään pohjois- ja etelänavan jääpeitteillä ja niiden alla. Hän on kuvannut Survival-Anglialle, Discoverylle ja tietysti BBC NHU:lle eeposissa, kuten Earth, Frozen Planet ja Blue Planet, ja kirjoitti kulissien takana kirjan Freeze Frame.
Allan puhui Scoonesin hautajaisissa, heitti muistiinpanot pois ja tukahdutti kyyneleitä ja kertoi ystävällisyydestään, kun hän oli korjannut erityisen nopean kameran, johon hän luotti Etelämantereella, ja lainannut hänelle oman uusimman kameransa käyttäessään vanhempaa kameraa. mallia itseään.
Allanin kommentit ovat paljastavia: ”Ammattilaiset väittävät, ettei kamera ota upeita kuvia, vaan henkilö objektiivin takana. No, me sanoisimme niin, eikö niin?
"Mutta veden alla, voimakkaassa aallokossa, keskittyen nopeasti liikkuvaan kalaan, ja kun on aivan liian lyhyt mahdollisuus koota kaikki kuvakoot sarjaa varten, huomaat, että käsissäsi oleva kamera myös pelaa suuri osa siitä, onnistutko vai et.
”Olin kuullut Petestä siitä lähtien, kun aloitin kuvaamisen vuonna 1983, mutta vuoden 1992 Life in the Freezer -elokuvassa meillä oli ensimmäinen mahdollisuus työskennellä yhdessä.
”Muistan hyvin, että minulla oli yksi hänen koteloistaan ensimmäistä kertaa käsissäni. Tasapaino oli kaunis, kelluntakeskus täydellinen. Se ei kaatunut eteenpäin, taaksepäin tai vierinyt toiselle puolelle. Se ei ollut mikään yhteistyökyvytön setti, joka yritti tehdä elämästä vaikeaa, se vain istui käsissäsi, heti tuttuina, valmiina miellyttämään.
"Keinupyörätyyliset säätimet, yksi kummankin kotelon sivukahvan päällä, putosivat luonnollisesti peukaloideni alle. Pyöritä vasenta eteenpäin ja taaksepäin tarkentaaksesi ja oikeaa muuttaaksesi zoomia. Molemmat progressiivisia: mitä enemmän paineita kohdistat ohjaukseen, sitä nopeampi muutos.
”Etsin, joka on varjostettu pitkän mustan putken pohjassa, jossa on liukuva diopteri, jotta voit säätää sen nopeasti mutta tarkasti omien silmiesi mukaan.
”Etuosan kupoli korjattiin niin, että kaikki oli neulanterävää.
"Peten kameroiden vahvuus oli se, että teillä ei ollut vain parasta kuvankeräystekniikkaa hänen erityisesti muunnetulla elektroniikallaan, vaan teillä oli myös virheettömästi suunniteltu ja suunniteltu työkalu, joka oli niin ergonomisesti täydellinen, että se lisäsi positiivisesti kameran luovaa potentiaalia. kuka tahansa onni käyttää sitä.
"Arvostan aina, kuinka antelias Pete oli minua kohtaan kameroineen ja kokemuksensa kanssa."
KAIKKI LAITTEISTOT ERITTÄIN, Scoones oli maailmanluokan sukeltaja ja erinomainen vedenalainen luonnontieteilijä. Hänen vallankumoukseensa asti suurin osa vedenalaisesta käyttäytymisestä oli kuvattu akvaariosäiliöissä, mutta käyttämällä hänen kameraansa, joka ei tarvinnut "häiritseviä valoja", hänen kaksi klassikkoa Wildlife on Ones, Malice in Wonderland ja Reef Encounter, osoittivat, että vedenalainen maailma voidaan nyt kuvata samalla tavalla kuin maaperän luonnonhistoria.
Scoones ei kuvaa Blue Planet 2:n kaltaisia ohjelmia, mutta hänen perintönsä siihen ja tuleviin ohjelmiin säilyy. Keith Scholey on yksiselitteinen: "Mikään muu henkilö viimeisten 50 vuoden aikana ei ole ollut yhtä tärkeä vedenalaisten villieläindokumenttien muuttamisessa.
"Nykyään kaikissa vedenalaisissa kuvauksissa käytetään valtavaa valikoimaa laitteita ja tekniikoita, mutta melkein jokainen niistä voidaan jäljittää neroun - Peter Scoonesiin."
