Seinien kaataminen paremman näkymän saamiseksi

KYLMÄNÄ, PIMEÄNÄ YÖNÄ marraskuussa 1967 kuusitoista ihmistä ahtautui Pohjois-Lontoossa sijaitsevan talon eteiseen. Heillä oli yhteinen intressi – vedenalainen valokuvaus – ja nauttinut jo vaihtelevasta menestyksestä kuvien saamisessa aaltojen alta.
Ryhmään kuului kaksi Kodakin työntekijää, Lontoon parhaana valokuvalaboratoriona pidetyn väritulostuspäällikkö, tuolloin maailman suurimman levikkilehden iltalehden apulaistoimittaja, mainonnan ja suhdetoiminnan ammattilaisia ​​sekä laajalti arvostettu yleislääkäri ja sukelluslääkäri.
Kaksi tuntia myöhemmin oli perustettu British Society of Underwater Photographers, valittu virkamiehet, asetettu tavoitteet ja järjestetty kokous seuraavalle kuukaudelle, jotta voisimme kukin näyttää ja keskustella joistakin kuvistamme.
Ei paha, kun ottaa huomioon, että kaikki tapahtui siksi, että Peter Scoonesille tarkoitetut diat oli lähetetty minulle erehdyksessä. Mutta näin tapasimme, huomasimme, että meillä jokaisella oli idea valokuvaseuran perustamisesta, ja päädyimme kiertämään sukelluskerhoja, jotka kertoivat kaikille kiinnostuneille, että järjestämme tapaamisen keskustellaksemme ideasta.
Tuo ensimmäinen kokous ja monet muut pidettiin Peterin talossa, jossa tapaamishuoneen rajoitusten vuoksi dioja voitiin aluksi projisoida vain pienikokoisina.
Emme koskaan ajatelleet sitä enempää ennen seuraavaa tapaamista, jolloin havaitsimme kokoontuvamme paljon suuremmalle alueelle. Peter, alkuperäinen sihteeri, oli kaatanut yhden seinästä, jotta kuvamme voisivat olla suurempia. Olimme vaikuttuneita.
Hän aloitti lyömällä reiän seinään ja projisoimalla sen läpi dioja, mutta kuvat olivat silti pieniä.
Niinpä hän laajensi reikää, kunnes lopulta hän oli purkanut koko seinän. Vasta sitten hän tajusi, että se oli tukiseinä!
Kaupat olivat sulkeutumassa, joten hän ryntäsi ulos ja osti tarpeeksi vahvaa puutavaraa estääkseen talon putoamisen. Ne olivat vanhoja hyviä aikoja. Säännöt ja määräykset eivät estäneet meitä.
Kokouksessa käsiteltiin myös logon tarvetta. Edesmennyt Kendall McDonald, kauan sitten kadonneen London Evening Newsin apulaistoimittaja, tarjoutui ottamaan yhteyttä yhdeltä lehden taiteilijalta ideoiden saamiseksi.
Taiteilija piirsi paperinpalalle muutaman viivan ja teki logon, joka on pysynyt pääosin muuttumattomana siitä lähtien (yllä). Hänet palkittiin 10 tupakka-asilla – meitä oli varoitettu olemaan liian anteliaita!

ENSIMMÄISESSÄ KOKOUKSESSA SOVITUT TAVOITTEET – jossa minut valittiin puheenjohtajaksi – sisälsi vaalimisen ja edistämisen vedenalainen valokuvaus kaikilta osin sekä taiteena että havainnollistamiskeinona sekä kannustaa ja tehdä tunnetuksi tekniikoiden ja laitteiden tutkimusta ja kehittämistä. Perustettiin foorumi, jossa keskustellaan yhteistä etua koskevista ideoista ja ongelmista.
Vuosittain tilaus oli kolme guineaa, maksettiin etukäteen. Se on hieman yli 3 puntaa, noin 35 mm:n elokuvan hinta.
Talveksi järjestettiin lisää tapaamisia, koska kesällä Britannian vesillä olisimme liian kiireisiä sukeltaessa ja kuvaamassa.
Lisäksi ehdotettiin, että seura etsiisi valokuvatoimiston hoitamaan jäsenten töitä, mutta Gillian Lythgoe onnistui paremmin. Hän aloitti Seaphotin, josta tuli maailmankuulu.
Järjestimme print- ja diaklinikoita auttaaksemme jäseniä neuvojen antamisessa. Nämä toimivat hyvin vuosia, mutta BSoUPin kasvaessa jäsenet eivät halunneet paljastaa virheellisiä kuviaan yhä suuremmalle yleisölle.
BSoUP:n ydinjäsenet olivat British Sub-Aqua Clubin Lontoon haaratoimistosta. Todellakin, jos olisit kiinnostunut vedenalainen valokuvaus, sinun oli todella oltava sen haaran jäsen, ja se oli sieltä valittu ryhmä, joka tarjosi seuran valtavan teknisen perustan.
Sen sijaan, että tekisi kansallista palvelua, Peter Scoones ilmoittautui kuninkaallisiin ilmavoimiin vakituiseksi jäseneksi, jotta hän voisi "oppia jotain hyödyllistä". Hän oli koulutettu valokuvaajaksi, ja hänestä tuli taitava still-kuvien ja elokuvien ottamisessa sekä kameroiden korjaamisessa.
Purjehtijaperheestä kotoisin hän toimi aktiivisesti RAF:n purjehdusseurassa Singaporessa, jossa hän oli sijoittunut. Nopeuttaakseen veneiden runkojen puhdistusta hän alkoi snorklata ja sukeltaa niiden alla.
Kiehtonut värikästä merielämää ja maisemia, hän alkoi valmistaa koteloita kameroilleen Perspex-romusta ja auttoi perustamaan sukelluskerhon. Sen piti luoda oma koulutusohjelma, ja laivaston sukeltajat auttoivat – hyvin epävirallisesti – käyttämään happihengityslaitteita, ennen kuin se siirtyi ilmaan kotitekoisilla paineventtiileillä ja happisylintereillä, jotka heitettiin pois käytön jälkeen lentokoneissa.
Tim Glover työskenteli Kodakin tutkimusdivisioonassa valmistaen muun muassa prototyyppikameroita, jotka tulivat pian myyntiin.
Hänen kollegansa Geoff Harwood oli tekninen neuvonantaja, jonka tehtävänä oli ratkaista asiakkaiden ongelmia ja jopa rakentaa erikoislaitteita heidän tarpeisiinsa. Hän oli myös kirjoittanut Kodakin lopullisen esitteen aiheesta vedenalainen valokuvaus ja kuinka ottaa onnistuneita kuvia.
Pari vastasi BSoUP-tietokirjan luomisesta. Sininen kansio, joka oli täynnä säännöllisesti päivitettyjä teknisiä tietoja, oli klassinen viitelähde varsinkin jäsenille, jotka eivät voineet osallistua Lontoon kokouksiin.
Kansainvälisessä mainostoimistossa työskennellessä Mike Busuttililla oli innokas silmä hyvään imagoon. Lontoon haaratoimiston sukellusupseerina hän kokeili uutta koulutusohjelmaa niin menestyksekkäästi, että seura hyväksyi sen, ja Mike oli erityisesti luodussa kansallisen koulutusupseerin virassa. Myöhemmin, oltuaan 11 vuotta Spirotechnique UK:n toimitusjohtajana, hän muutti Ranskaan La Spirotechniquen markkinointijohtajaksi.
Timin, Geoffin ja Miken uskottiin olevan ensimmäiset brittisukellukset, jotka lähtivät Punaisellemerelle ja palasivat onnistuneilla kuvilla. He nukkuivat rannalla ja kävelivät vain veteen. Toisilla oli tapana vuokrata autoja, pysäköidä rannalle, nukkua niissä ja kahlata sisään kameroillaan.

RISTIRIIKKA kiinnostukseni vedenalainen valokuvaus Tein suurimman osan kansallispalveluksestani Egyptissä 100 mailin säteellä Suezinlahdesta, mutta en koskaan omistanut kameraa.
Olin Buckshee Wheelersin, Forces-pyöräilyseuran, jäsen. Ajelimme Yhdistyneen kuningaskunnan pyöräilyteollisuuden lahjoittamilla polkupyörillä, järjestimme kerhojuoksuja ja -kilpailuja – joita usein jahtaavat villikoiralaumat, joiden leuat ja hampaat ovat yhtä pelottavia kuin mikä tahansa hai.
Myöhemmin opin sukeltamaan ja sanomalehti- ja PR-taustani vuoksi tajusin, että uudesta maailmasta oli kysyntää sanoille ja kuville, jotka vangitsevat kaikkien mielikuvituksen sen jälkeen, kun televisiossa ja elokuvateattereissa on menestynyt elokuvien kahden hyökkäyksiä. suuret pioneerit: Hans Hass ja Jacques Cousteau. Joten ostin 7s 6d pokkarin ja yritin opettaa itse.
Toinen alkuperäinen jäsen oli Phil Smith, ammattivalokuvaaja Dorsetissa. Myöhemmin meihin liittyi Ley Kenyon, valokuvaaja ja elokuvantekijä, joka nautti myös mainetta väärentäjänä, joka osallistui yhteen Euroopan suurimmista pakolaisista sotavankileiriltä, ​​kun vangit piiloutuivat valtavan voimisteluhevosen sisään.
Warren Williams liittyi noin kaksi vuotta myöhemmin. Uteliaisuudesta hänellä oli tapana uida Hampstead Heathin lammikoissa suojalasit päällään ja karkeasti "vedeneristettyä" taskulamppua nähdäkseen, mitä siellä oli. 16-vuotiaana hän yritti tehdä oman hengityslaitteensa.
Kansallisen palveluksen jälkeen hän joutui päättämään, liittyäkö Vogue-lehteen valokuvaajaharjoittelijaksi vai palaako ammattiinsa tieteellisenä instrumenttivalmistajana.
Lopulta instrumenttivalmistus voitti, ja hän toi uuden työtason koteloihin ja muihin laitteisiin, joita valmistivat omat työpajat.
Muussa tapauksessa sinun piti löytää joku, joka teki kamerallesi kotelon tai ostaa kaupallisesti valmistettu asukokonaisuus. Ylin asunto oli Rolleimarin. Rollein yhteistyössä Hans Hassin kanssa kehittämä se oli ilo käyttää, etenkin kirkkaassa, hyvin valaistussa vedessä. Se oli kuitenkin kallis ja kesti vain 12 kuvan elokuvan – ajatelkaa vain sitä, kaikki muistikortin käyttäjät!
Kotelo oli saatavilla myös Leicalle. Sekään ei ollut halpaa, mutta kamera otti 36-valotusfilmin.
Sitten CalypsoPhot tuli markkinoille. Muistan nähneeni sellaisen näyteikkunassa Ranskassa. Se maksoi 46 puntaa.
Kahden vuoden surkeiden tulosten jälkeen, kun käytin 10 punnan kameraa karkeassa kotelossa, ostin sellaisen viimeisenä, epätoivoisena yrityksenä tuottaa kunnollinen kuva.
Ne olivat jännittäviä aikoja. Gill Lythgoe laski, että vain yksi miljoonasta Yhdistyneessä kuningaskunnassa oli vedenalainen valokuvaaja. Olimme siis erityisiä. Olimme edelläkävijöitä. Olimme inspiraationa toisillemme. Me kuhisimme innostuksesta ja ideoista. Elämä oli valtavan hauskaa, ja toivon, että se on sitä jatkossakin kaikille, jotka vievät kameran veden alle.

YHDELLÄ LOISTAVALLA AIKANA, komitean kokoukset jatkuivat, kunnes viimeinen pullo tyhjennettiin, emmekä koskaan pitäneet pöytäkirjaa. Tällä oli se suuri etu, että pystyimme keskustelemaan samoista aiheista joka kuukausi, koska kukaan ei muistanut, mitä oli aiemmin sanottu.
Siitä ajanjaksosta tuli kuitenkin paljon, mikä on nykyään itsestäänselvyys. Taistelussa täyspitkän sukeltajan kuvaamisesta Britannian vesillä Peterin, Geoffin ja Timin kaltaiset hioivat laajakulmalinssejä Perspexin palasista.
Samaan aikaan alettiin tehdä kupuportteja. Ne olivat halvempi ratkaisu valon taittumisen taittumiseen, kun se kulkee ilma-vesi-rajapinnan läpi. Tätä varten Perspex-levyä lämmitettiin ja pehmennettiin tavallisessa uunissa ennen kuin se kiinnitettiin erikoiskoneeseen, jotta se voitiin muotoilla paineilmalla varovasti.
Kaikenmuotoisia ja -kokoisia elektronisia salamapistooleja alettiin suojata erityyppisillä koteloilla korvaamaan salamalamput, jotka yleensä syttyivät valoon vasta kun liitokset olivat täydellisiä. Nykypäivän salama-aseet ovat pienempiä, usein tehokkaampia ja paljon luotettavampia.
Pian huomattiin, että eri linsseille voidaan luoda erilaisia ​​portteja, jos ne kaikki sopivat vakiokokoisen aukon kotelon runkoon. Joten vaihdettavat portit luotiin.
Kaksi ominaisuutta, jotka puuttuivat noina alkuaikoina, olivat kameroiden ja salama-aseiden automaattiset valotusominaisuudet. Nämä muuttivat kuvanottoa.
Siihen aikaan oli valtava tiedon jano. Oli monella tapaa innostavampaa oppia tapaamalla ihmisiä keskusteluilla ja luennoilla kuin, kuten nykyään teemme, troolaamalla verkkosivustoja, vaikka ne tarjoavatkin paljon enemmän tietoa.
Siitä huolimatta oli rohkaisevaa oppia, että johtava kaupallinen valokuvaaja, joka ansaitsee tuhansia puntia päivässä, joutuisi lähettämään pimiöhenkilökuntansa kotiin ja työskentelemään iltahämärästä aamunkoittoon, vaikkakin skotlantilaisen pullon avulla tuottaakseen lopulta yhden kuvan, jonka hän teki. tiesi asiakkaansa vaativan.

BSOUPIN LEGENDAARSET SPLASH-INS alkoi pian perustamisemme jälkeen. Aluksi tapasimme jossain sopivassa paikassa Lontooseen, yleensä Shorehamiin Sussexissa, sukeltaaksemme haluamallamme tavalla ja tavataksemme seuraavan viikon näyttämään toisillemme tulokset.
Myöhemmin tapahtumapaikka muutti Swanage Pier -laiturille – silloin hieman yli kolmen tunnin ajomatkan päässä Lontoon keskustasta.
Laiturin alta tai läheiseltä Kimmeridge Bayltä otetut kuvat voittivat säännöllisesti palkintoja kilpailuissa. Molemmilla sivustoilla oli olennainen osa hyvistä kuvista – niihin oli helppo päästä ja tiesimme mitä siellä oli.
Itse asiassa alue tuli niin tutuksi, että pystyimme ennakoimaan mahdollisia kuvia ja suunnittelemaan niiden ottamista. Jos yksi käynti epäonnistui, tiesimme, että voisimme palata toistuvasti, kunnes olimme viimeistellyt laukauksen. Käsittelimme laituria ja lahtia kuin valokuvausstudiota.
Phil Smith, joka voitti ensimmäisenä brittiläisen vuoden vedenalaisen valokuvaajan tittelin DIVER-lehden useiden vuosien ajan järjestämillä elokuva- ja valokuvafestivaaleilla, otti voittokuvansa laiturin alta.
Muutama vuosi myöhemmin Martin Edge, arvostetun The Underwater Photographer -kirjasarjan kirjoittaja, jopa järjesti useille sukeltajille salama-aseet blennyn reiän ympärille omaa versiota varten.
Martin piti tapaamisiamme niin tärkeinä, että hän ajoi joka kuukausi Dorsetista Lontooseen. Hän on nyt yksi arvostetuimmista guruista vedenalainen valokuvaus, opettaa sukeltajia ottamaan kuvia sekä järjestämään tutkimusmatkoja ja sukellusmatkoja.
Kehittyi ajatus siitä, että kaikki sukeltavat samalla alueella samana päivänä tietyn ajan ja sen jälkeen tapaavat parhaat kuvat tuottaneet. Kutsuimme sitä Splash-iniksi, ja niin syntyi ajatus yhden päivän ammuskelusta.
Epäilimme, että nämä suositut kilpailut levisivät ympäri maailmaa ajatuksestamme.
Muutaman vuoden kuluttua meidät kutsuttiin siirtämään Splash-in Fort Bovisand Underwater Centeriin Plymouthiin, ja se pysyi kyseisellä alueella, kunnes se korvattiin Iso-Britannian ja Irlannin vedenalaisten mestaruuskilpailuilla vuonna 2015.
Alkuperäinen tapahtuma pidettiin joka vuosi, sateella tai myrskyllä. Usein sää oli niin huono, että kaikki jonottivat läheisiin kivialtaisiin saadakseen vuoronsa kahlata sisään ja yrittää tuottaa voittaja. Kilpailu oli tiukkaa. Monet menivät Plymouthiin viikkoa etuajassa tarkistaakseen alueen etukäteen.
Kilpailijat keräsivät yhden merkityn 35 mm:n värifilmin valotettaviksi Plymouthin läheisyydessä. Elokuvat käsiteltiin samana iltana, jotta kilpailijat saivat valita kilpailutyönsä odottavan valokuvaajien, ystävien ja paikallisten sukeltajien perusteella.
Jopa 70 tai 80 värifilmin käsinkäsittely muutaman tunnin sisällä kerran vuodessa ei aina mennyt suunnitelmien mukaan. Joinakin vuosina valot sytytettiin väärällä hetkellä tai kemikaaleja ei vaihdettu oikeaan aikaan, mutta tällaiset ongelmat jäivät yleensä niin valokuvaajilta kuin yleisöltäkin huomaamatta, varsinkin tuntien ja juomien vetäessä.
Se oli aikoja, jolloin pimeähuoneen omistaminen oli valtava etu. Muuten piti odottaa pimeään ja muuttaa keittiö tai kylpyhuone väliaikaiseksi.
Kesällä, kun kamppaili tuntikausia kilpailun voittaneiden töiden tuottamiseksi, ei jäänyt paljon aikaa nukkumiseen. Muutin kylpyhuoneen ja herätin sitten vaimoni joka tunti kysymään häneltä, kumpaa painoversiota hän suosii.
Lopulta muutimme, jotta minulla olisi pimeyshuone ja voisimme molemmat nauttia paremmista yöunista.

TIETYSTI, suurin vallankumous oli digitaalisuuden käyttöönotto valokuvaus ja tietokoneet. Yhtäkkiä voit tarkistaa, että kuvasi tulivat ulos, kun olit vielä veden alla. Sinun ei tarvinnut tuoda valotettuja filmejäsi takaisin matkalta ja käsitellä niitä ennen kuin tiesit, olivatko ne kunnossa. Et tarvinnut enää pimeää. Voit tehdä melkein kaiken päivänvalossa, missä haluat.
Jos kamerasi otti RAW-tiedostoja, voit tehdä paljon enemmän huonosti valottujen kuvien tallentamiseksi. Jos olisit tietokone-lukutaitoinen ja voisit käyttää ohjelmia, kuten Photoshop, voit tehdä kuvilla paljon enemmän kuin kaikki pimiöteknikot ja valokuvaretusöörit.
On mielenkiintoista, että tämä vallankumous johtui yrityksistä tehdä lehdistövalokuvaajille helpompaa ja nopeampaa kuvien ottamista ja lähettämistä takaisin sanomalehtiinsä. Aikaisemmin heidän täytyi ajaa hullun lailla takaisin toimistoonsa tai käyttää lähetyskuljettajia saadakseen elokuvansa pimeisiin.
Mutta kaikki tämä tapahtui vielä monta vuotta BSoUP:n perustamisen jälkeen ja kauan sen jälkeen, kun meidät oli kutsuttu puhumaan Royal Photography Societyn kokouksiin ja järjestämään suuri näyttely työstämme sen pääkonttorissa.
Niinä alkuvuosina järjestimme Lontoossa myös kaksi suurta elokuva- ja valokuvakonferenssia, joihin kutsuttiin johtavia valokuvaajia ja kameramiehiä muista maista.
Nykyään BSoUP kukoistaa edelleen, etenkin Alex Mustardin kaltaisten lähettiläiden kanssa, ja hän on rahoilleni yksi maailman merkittävimmistä valokuvaajista.
Hänen kuvansa paranevat jatkuvasti, mutta hän on aina yhtä antelias tietämyksensä ja neuvojensa suhteen kuin alkuperäiset jäsenet. Hänellä olisi ollut sellainen pallo, jos hän olisi ollut kanssamme alussa.
Meillä on myös ollut kolme erityisen menestyvää naisen "tuolia" Linda Dunkissa, Martha Tresslerissä ja Joss Woolfissa – emme ole seksistejä, haluamme vain parhaat ihmiset työhön – kun taas presidentti Brian Pitkin on antanut enemmän yksilöllistä panosta yhteiskuntaan. useiden vuosien ajan kuin kukaan muu jäsen. Siirry koko vuosisadallemme.

TEKSTIAvain

 Valokuvaajat kiipeävät liukkaiden merilevien peittämien kivien yli päästäkseen veteen Fort Bovisandin ensimmäisistä roiskumista 1970-luvun alussa.

 Valokuvaaja toiminnassa kirkkaassa, hyvin valaistussa vedessä lähellä Newton Ferrersiä Devonissa 1960-luvulla.

 Sukeltajat nousemassa laukausviivalle sukelluksen jälkeen Club Medin kanssa vuonna 1963.

 Kyllä, me tiedämme… et selviäisi tällaisesta valokuvasta nyt, mutta ajat olivat toisenlaiset Välimerellä vuonna 1965.

 Tim Glover (oikealla) ja Peter Dick asettivat Rolleiflex-kameran varovasti koteloonsa vuonna 1959.

 Glover koristeltu kameroilla ja muilla laitteilla sukelluksen aikana Italian Giglion saarella vuonna 1962; yhtye, joka esiintyi Peter Scoonesille 1970-luvun alussa.

 Colin Doeg ja kamerat Eilatissa, Aqabanlahdella, vuonna 1994

 enemmän nyt ei-PC-käyttäytymistä, kun Geoff Harwood ruokkii kaloja rikkinäisestä merisiilistä Gigliossa vuonna 1962

 Tämä vuonna 1979 otettu näyttö näyttää laajan valikoiman Warren Williamsin jo suunnittelemia, valmistamia tai muuntamia ja käyttämiä laitteita. valokuvaus.

 Bromley BSAC pelaa Murderballia, versiotaan vedenalaisesta rugbysta 1980-luvun alussa

 Peter Scoones vuonna 2007 esitteli viimeisintä videoasuaan Warren Williamsille (keskellä) ja Tim Gloverille (oikealla).

 Colin Doegin klassinen kalamuotokuva vuonna 1963 lähellä Tilly Whim -luolaa, Dorset

 Peter Scoonesin 1970-luvun muotikuvaus. Nykyään vapaasukeltajat ovat suosittuja malleina, mutta siihen aikaan mallit yleensä sidottiin merenpohjaan ja syötettiin ilmaa valmiussukeltajien toimesta.

 Salaman huolellinen käyttö tuotti tämän dramaattisen kuvan, joka voitti Splash-in Warren Williamsille vuonna 1972.

 Napakameran – pohjimmiltaan pylvääseen kiinnitetyn kameran – käyttö antoi Williamsille mahdollisuuden paljastaa nämä odottamattomat värit joessa vuonna 2016. Peter Scoones oli ensimmäinen luonnonvaraisen vedenalainen kameramies, joka sai idean videoida miekkavalaista Norjan vesillä ja valkohaita. Etelä-Afrikka tällä tavalla. Nykyään kameramiehet käyttävät yleisesti kehittyneitä versioita, joiden ei tarvitse olla koulutettuja sukeltajia.

 Rays of the Spectrum, ensimmäinen valokuva, joka on otettu Britannian vesillä ja joka on voittanut avoimen vedenalaisen kilpailun. Colin Doeg otti sen Kimmeridge Bayssä Dorsetissa vuonna 1967 – ja hänen palkintonsa oli täydellinen Nikonos-asu.

 Kultainen perhoskala Punaisellamerellä 1970-luvulla. Ympäristön valon ja salaman tasapainottaminen tällaisen luonnollisen vaikutelman aikaansaamiseksi vaati monimutkaisia ​​laskelmia; nykyään kaikki tapahtuu automaattisesti.

 Onko tämä maailman ensimmäinen vedenalainen selfie? Mike Busuttili otti tämän kuvan itsestään ja enkelikalasta Marathon Keyssä, Floridassa 1970-luvulla.