Kolme vuotta sitten kuollut Peter Scoones oli kuuluisa villieläinkuvaaja, mutta monet kokevat, että hänen teknisten innovaatioidensa vaikutuksen määrää kuvanvalmistukseen on aliarvostettu. STEVE WARREN on heidän joukossaan…
MUTTA VOITTOVEDOSTA vuoden 1965 Grand Nationalista ja DIVERin tiedosta aikakauslehti's perustaja, Bernard Eaton, joitain maailman hienoimmista vedenalaisista dokumenteista ei ehkä koskaan olisi tehty.
Vaikka onni auttoi Peter Scoonesia aloittamaan uransa vedenalaisessa elokuvanteossa, hän luotti siihen harvoin sen jälkeen. Sen sijaan uskomaton tietojen ja taitojen yhdistelmä auttoi häntä tulemaan ja pysymään yhdeksi maailman parhaista vedenalaisista villieläinten kuvaajista.
TV-sarjoja, kuten Planet Earth, Life in the Freezer ja Blue Planet, rinnalla on yksittäisiä erikoisuuksia, kuten Reef Watch, Malice in Wonderland ja Great White Shark.
Scoonesin työ kiehtoi yleisön ja voitti hänelle kaksi Emmyä. Hänellä oli lahjakas silmä kuvaamaan naturalistisia jaksoja, jotka kertoivat vakuuttavan tarinan, ja hänen valtavan tietämyksensä meren elämästä antoi hänelle mahdollisuuden kuvata intiimejä käyttäytymishetkiä luonnossa niiden tapahtuessa sen sijaan, että hän kuvaisi vankeja panssarivaunuissa.
Ratkaisevaa on, että hän pystyi myös valmistamaan laitteet, joita tarvitaan työntämään vedenalaisen elokuvan rajoja taaksepäin. Hän pystyi kuvittelemaan sarjan, jonka olemassa olevien kameroiden tai valaistuslaitteiden rajoitukset tekivät mahdottomaksi, ja sitten suunnitella kameralaitteiston sen toteuttamiseksi.
Scoonesin kuolema syöpään vuonna 2014, kun hän oli 76-vuotias, ryösti tuottajilta yhdeltä heidän suurimmista kykyistään ja yleisöltä tuntemattomia elokuva-aarteita, juuri kun BBC Natural History Unit aloitti tähän mennessä kunnianhimoisimman vedenalaisen kuvausprojektinsa: Blue Planet 2:n. .
FIONA, SCOONESIN TYTÄR ja elokuvatuottaja itse piirtää savukkeen. Me istumme hänen isänsä Wanstead-talon puutarhassa. "Isä oli nero", hän iloitsee. Hänen poismenonsa osui häneen kovasti, ja hän kaipaa laajempaa julkista tunnustusta hänen saavutuksistaan ja suunnittelee televisiodokumenttia hänen elämästään.
Tunsin Peter Scoonesin, vaikka en hyvin. Olen usein hyötynyt hänen huomattavasta anteliaisuudestaan. Hän puhui veden alla -valokuvaus järjestämiäni tapahtumia. Usein hän kieltäytyi maksamisesta huolimatta etukäteen sovituista maksuista. Tein parhaani tasatakseni asioita niissä harvoissa tapauksissa, joissa hän halusi asuntoja ja osia yritykseltäni kannibalisointiin.
Hän antoi minulle myös vedenalaisia kameralaitteita kokoelmaani varten. Toivoin saavani tämän näytteille osana vaatimatonta kunnianosoitusta, ja Fiona oli kutsunut minut työpajaansa keskustelemaan siitä.
1960-luvun alussa British Sub-Aqua Clubin Brighton & Worthingin sivuliike perusti vuotuisen sukellustoiminnan konferenssi, joka houkutteli tähtipelaajia, kuten Jacques Cousteau. BSAC oli toiminut vain muutaman vuoden.
Bernard Eaton, nuori toimittaja, otti vastuun uutiskirjeen luomisesta BSAC:n jäsenille. Ajan myötä tästä tulisi DIVER.
Eaton oli innostunut, eteenpäin katsova ja rohkea. Vuonna 1965 hän loi an vedenalainen valokuvaus konferenssiin liittyvä kilpailu, joka kutsuu kilpailijoita ympäri maailmaa lähettämään parhaat vedenalaiset valokuvansa ja elokuvansa.
Yksi osallistuja oli Scoones, joka oli opiskellut valokuvaus RAF:ssa kansallispalveluksessaan. Adenissa hän oli rakentanut kotelon elokuvakameralle Perspex-lentokoneen ikkunoista ja tehnyt ensimmäisen vedenalaisen elokuvansa, Breathless Moments.
Scoonesilla ei ollut rahaa osallistua festivaaleille – kunnes Jay Trump voitti National. Hänen voittonsa maksettiin Brightoniin, ja Breathless Moments voitti parhaan amatöörielokuvan kultaa.
TV-tuottajat panivat merkille – sitten karkasivat. Scoones oli tehnyt elokuvansa tavalliselle 8 mm:n filmille, joka on harrastajan formaatti. Sitä ei voitu näyttää televisiossa. Hän ei koskaan ampunut toista 8 mm:n kuvaa.
Jonkin aikaa hän työskenteli Fleet Streetin painotiloissa, joka oli silloin brittiläisen sanomalehtiteollisuuden keskus. Hänen taitonsa värittäjänä kertoi myöhemmin hänen työstään vedenalaisten videokameroiden parissa. Toisaalta hän jatkoi intohimonsa harjoittamista vedenalaisena valokuvaajana ja liittyi toimittaja Colin Doegin kanssa British Society of Underwater Photographers -yhdistyksen perustamiseen vuonna 1966.
"BSoUP:n synty alkoi Bernardista", Fiona selittää. ”Se oli hänen ennakointinsa vedenalaisten festivaalien järjestämisessä, joka yhdisti ihmiset, jotka olivat olleet siellä tekemässä omaa juttuaan. Isä kiitti häntä siitä aina."
Tämä pieni joukko hardcore-harrastajia valmisti paljon omia laitteitaan. Pieni pakkaus oli saatavilla hyllyltä; se oli erittäin kallista ja usein hyvin rajoitettua hinnasta riippumatta.
Ennakot vuonna XNUMX vedenalainen valokuvaus tulevat usein uuden maakameratekniikan mukauttamisesta. 35 mm:n filmi mahdollistaa suhteellisen pienten ja kevyiden kameroiden käytön reportaasiin. 50-luvulla etäisyysmittarikamerat, kuten Leica, jotka ottivat 36 kuvaa rullaa kohti, olivat tavallinen valinta pintaan. kuva toimittajia.
Etäisyysmittarit eivät salli makrossa tarvittavaa lähitarkennusta valokuvausLeicaille ja niiden klooneille rakennettiin kuitenkin monia koteloita. Tarkennus asetettiin arvauksella; tähtäimellä sävelletyt kuvat.
Saatavilla oli vain vaatimattomia laajakulmalinssejä. Pienten kohteiden kanssa työskentelyyn lähikuvassa "in"-järjestelmä oli Rolleiflex, mieluiten Rolleimarin-kotelossa. Se otti vain 12 kuvaa latausta kohti, mutta siinä oli edistyneempi etsin.
Siinä oli kaksi linssiä. Yläosa muodosti etsimen ja sitä käytettiin tarkentamiseen ja rajaukseen; alempi otti kuvan. Kotelossa oli sisäänkäännettävä lähilinssi makrokuvia varten. Siitä puuttui kuitenkin vaihdettavat linssit, joten sitä ei voitu käyttää laajakulmatöihin.
Vuonna 1959 Nikon toi markkinoille Nikon F -ammattikäyttöön tarkoitetun 35 mm:n kameran. Se oli kompakti, ja siinä oli refleksikatselu – katselit ja tarkensit ottavan linssin läpi. Tämä ratkaisi etäisyysmittarikameroiden lähitarkennus- ja rajausongelmat, ja toisin kuin Rolleissa, objektiivit olivat vaihdettavissa.
Äärimmäisiä laajakulmia, jotka mullistavat vedenalaisille valokuvaajille, voitaisiin nyt käyttää, mikä tekee suurten kohteiden, kuten hylkyjen tai työskentelyn huonosta näköstä, kuvaamisesta paljon tehokkaampaa. Makroobjektiivit, jotka tarkentavat portaattomasti äärettömyydestä vain muutaman senttimetrin päähän, yksinkertaistivat kalan muotokuvia ja otoksia valokuvaus.
F:ssä oli toinen läpimurtoominaisuus. SLR-kameroissa oli perinteisesti pienet okulaarit, jotka tekivät mahdottomaksi nähdä koko etsin sukellusmaskia käytettäessä.
F:n tavallisessa etsimessä oli tämä virhe, mutta se voitiin vaihtaa erityiseen toimintaetsimeen, jossa oli valtava okulaari, joka ratkaisi ongelman.
Colin Doeg tunnisti F:n ominaisuudet nopeasti. "Sillä ei ole koskaan ollut mitään väliä, että Peterin varhaiset kamerakotelot näyttivät jokseenkin maatalousmaisilta", sanoo Doeg, nyt 89. "Ratkaisevaa oli, että niitä hoidettiin kuin unelmaa. Ne olivat yhtä helppokäyttöisiä kuin Rolleimarin, legendaarisen vedenalaisen tutkimusmatkailijan Hans Hassin ja Rollieflex-kameran valmistajien kehittämä kotelo, enkä tiedä mistään sen suurempaa tunnustusta.
"Nikon F oli ihanteellinen riskiä varten veden alla Perspex-laatikossa, mutta minulla ei ollut taitoja eikä laitteita sellaisen tekemiseen.
Lopulta suostuttelin Peterin tekemään sille asunnon, ja tulos oli suuri menestys.
”Hän onnistui löytämään jostain pentaprisman, joten katsoit etsimen läpi, kuten maakamerassa, ja siinä oli vaihdettavat portit – laajakulmaportti 20 mm:n objektiiville, toinen 85 mm:n objektiiville.
"Sikäli kuin tiedän, kukaan muu ei ollut tuolloin kokeillut lyhyttä teleobjektiivia veden alla. Hän luuli, että olin aivan sekaisin edes ajatellessani sitä, mutta hän teki silti erityisen portin, kun taas erilaiset teleobjektiivit tai zoomit ovat nykyään yleisiä. Se osoittautui ihanaksi asuksi käytettäväksi.”
KUIN POHJOISMERI öljyteollisuus alkoi avautua 1970-luvulla, Scoones käänsi kykynsä syvänmeren tarkastuskameroiden suunnitteluun. Hän teki yhteistyötä nuoren yrittäjän Peter Rowlandsin kanssa, joka oli äskettäin perustanut Ocean Opticsin myymään vedenalaisia kameralaitteita.
Kun Scoones valmisti Underwater Visual Systems -laitteita laitteille ja Rowlands markkinoi niitä, liitto osoittautui valtavaksi.
Fiona onnistui saamaan käsiinsä juuri julkaistun ja erittäin kalliin Olympus-kameran. Hän jätti sen varovasti isälleen ja lähti ulos. Kun hän palasi, kamera oli palasina, kun hän tutki sen sisäistä toimintaa.
Hän teki vaikutuksensa ja päätti rakentaa MD600-kaupallisen asuntonsa sen ympärille. Tästä tuli nopeasti kaupallisen sukelluksen alan standardi. Se oli mitoitettu 600 metriin, ja se oli kiinnitettävissä sub- tai ROV-laitteisiin mittausta varten paikoissa, joissa sukeltajat eivät voineet toimia.
Siinä oli erityinen linssijärjestelmä vääristymien korjaamiseksi, mikä on välttämätön kuvien luomiseksi esimerkiksi hitsien kriittistä analysointia varten. Ja se oli osoita ja ammu, joten sukeltajan täytyi vain painaa laukaisinta.
"Vietin 80-luvun puolivälissä paljon aikaa Scoones-koteloiden kanssa, jotka ovat fantastinen paketti kaupallisille sukeltajille", sanoo ammattisukeltaja Michael Ross.
”Minua palkattiin usein sekä sukeltajaksi että kuva-tekniikkaa ja työskennellyt useiden eri järjestelmien kanssa merenalaisiin tarkastustarkoituksiin. Olin myös innokas sukeltaja-valokuvaaja vapaa-ajallani, ja minulla oli kokoelma Nikonos-varusteita.
”Mielestäni Scoones-järjestelmä oli kaikkea sitä, mitä Nikonos-päivän kamerat eivät olleet; teollista lujuutta, raskasta käyttöä ja yksinkertaisuutta käyttäjälle.
"Tietenkään he eivät olleet seksikkäitä sylinterimäisellä paljasluulla, joka tunnetaan hellästi nimellä "keksipurkki".
"Mutta ehkä todella, todella siistiä Scoones-järjestelmässä on se, että edes satojen tuntien kokemuksen jälkeen minulla ei koskaan ollut tulvaa - mikä valitettavasti ei ollut omien Nik-laitteideni kohdalla."
Vähän ENNEN HÄN KUOLEMAAN, Scoones antoi minulle ainutlaatuisen merenalaisen tarkastuskameran. MD600 on kotelo, mutta MC70-E on suurikokoinen vedenalainen stereokamerajärjestelmä. Se on ainoa, jonka hän rakensi.
Kahta kameraa, joissa on käsintehdyt mekanismit, käytetään kuvaamaan hyvin vähän eri kulmista. Stereokuva paljastaa koulutetulle silmälle yksityiskohtia, joita yksiulotteinen kuva ei pysty.
Yleensä stereokuvien ottamiseksi kiinnitetään kaksi erillistä kameraa telineeseen. Scoonesin MC70-E on edistyneempi – kamerat on yhdistetty.
Iloksemme, kun irrotin takakannen ja liitin laturin, kamerat käynnistyivät. Valotus ja tarkennus ovat kiinteät. Ainoa säädin on laukaisin. 70 mm:n filmi tuottaa paljon suurempia negatiiveja kuin 35 mm, ja palkinto on paljon tarkempi.
Scoones käytti MC70-E:ssä huippuluokan Schneiderin laajakulmalinssejä.
Haittapuolena, jonka hän joutui voittamaan, on se, että kotelon optiikka häiritsee usein pahoin maakameran objektiivilla saavuttamaa huipputekniikkaa. Yleensä yksinkertaisia dome-portteja käytetään maanpäällisten laajakulmaobjektiivien korjaamiseen vedenalaiseen käyttöön.
Ne korjaavat taittumisen, mikä tarkoittaa, että linssi säilyttää laajakulmaisen näkökentän sen sijaan, että se kaventaisi silmiäsi kasvonaamion takana. Reunojen yksityiskohdat ovat kuitenkin usein pehmeitä.
Korjatakseen Schneiderin tarkastustyössä vaaditun standardin mukaiseksi Scoones suunnitteli jälleen erityisen vedenalaisen korjaimen, kuten MD600:ssa. Tavallisen puolipallon muotoisen portin sijaan yhdistetään kaksi tarkkuushiottua linssiä. Yhdessä ne ylläpitävät linssien näkökenttää ja ratkaisevat huonon reunaterävyyden ongelman.
Se on raskas, kallis perfektionistien ratkaisu. Oletan, että MC70-E on syvin luokiteltu ja kallein koskaan tehty vedenalainen kamera.
Pian kaksi Peteriä alkoivat etsiä kameraa täyttääkseen ammattimaisten vedenalaisten valokuvaajien vaatimukset. He valitsivat Mamiya RB67:n, keskikokoisen studiokameran, kolmen keskeisen ominaisuuden vuoksi.
Filmimuoto oli niin suuri kuin voit kohtuudella käsitellä veden alla, koska formaattien koon kasvaessa myös kameran rungot ja linssit kasvavat, mikä johtaa yhä isompiin ja raskaampiin koteloihin.
Tuotettu kuva oli suorakaiteen muotoinen – "ihanteellinen muoto" etukansiin. Monet keskikokoiset kamerat ottavat neliömäisiä kuvia, jotka on suunniteltu rajattavaksi myöhemmin muotoon, mikä uhraa laatua.
RB67:ssä oli myös epätavallinen tarkennusjärjestely. Yleensä objektiiveissa on koteloon sisäänrakennettu tarkennusrengas, joka muuttaa linssielementtien asentoa. Mahdollisuus tarkentaa lähelle on usein rajoitettu, ellei erityisiä makroobjektiiveja käytetä.
RB67 käyttää kameran runkoon sisäänrakennettua laajennettavaa palketta tarkennuksen säätämiseen. Tämä mahdollistaa erittäin läheisen tarkennuksen tavallisilla objektiiveilla, mikä tekee siitä erityisen taitavan työskennellä pienempien kohteiden kanssa.
Kymmenen RB67 Marine -koteloa rakennettiin alumiinista, ja niissä oli Ocean Optics, Lontoo -nimi. Rowlands kuvaili sitä "hämmästyttävän kauniiksi", ja se todellakin on. Siinä on Scoonesin tavaramerkki kaksielementtinen korjausportti ja loistava etsinjärjestelmä. Japanilainen Mamiya osti sellaisen omaan kokoelmaansa.
NOIN SAMAAN AIKAAN, BBC Natural History Unit suunnitteli ennennäkemättömän villieläinsarjan – se halusi kertoa tarinan evoluutiosta 13-osaisessa ohjelmassa, jota ohjasi David Attenborough ja jonka nimi oli Life on Earth.
Fiona kertoo, kuinka hänen isänsä otti puhelun Attenboroughista, joka muutti hänen elämänsä. ”Isä oli varhainen ROV-autojen pioneeri, joka kantaa kameroita joulukuusiin ja öljy- ja kaasunporauslauttojen putkia pitkin. Davidin tavoitteena oli kuvata koelakantti Komorien syvyyksissä. Isä sanoi, että hänen ROV-laitteensa vuokrattiin vain, jos hän lähti mukaan!
Paikan päällä ROV juuttui riutaan ja katosi. Kun miehistö masentuneena pakkasi jäljellä olevan varusteensa, kalastaja kelaili coelakantissa. Scoones pystyi kuvaamaan eläimen matalikossa.
Kala roikkui jatkuvasti pää alaspäin, minkä hän piti merkkinä sen lähestyvästä kuolemasta, joten hän käänsi sen jatkuvasti takaisin vaakatasoon. Vasta myöhemmin, kun kala vihdoin kuvattiin sukellusveneistä, tajuttiin, että tämä oli sen luonnollinen asenne. Mutta Scoones ja Life on Earth olivat tehneet NHU:lle uskomattoman maailmanensipisteen.
Scoonesin kuvausura oli nousussa, mutta hän jatkoi still-kuvien kuvaamista. Vuonna 1980 Pentax julkaisi uuden ammattikäyttöön tarkoitetun 35 mm:n järjestelmäkameran. LX oli pienempi ja kevyempi kuin kilpailijansa, mutta luovalle valokuvaajalle sillä oli myös piilotettu etu. Se loi trendin kaksinkertaisen valotuksen kuvaamiseen "kamerassa".
Tämä tarkoitti kahden eri valokuvan kuvaamista eri kohteista eri aikoina ja usein eri paikoissa yhdelle negatiiville. Lähikuva pienestä korallista voidaan yhdistää laajakulmaiseen auringonlaskukuvaan, joka on otettu vedenpinnasta. Nykyään tällaisia kuvia voidaan luoda helposti digitaalisesti, mutta elokuva-aikoina ne vaativat ilmiömäistä taitoa.
"Toisin kuin muut kamerat, LX oli ruututarkka, mikä tarkoittaa, että voit asettaa elokuvan tarkasti toista kuvaa varten, vaikka olisit poistanut sen", sanoo Warren Williams, Scoonesin pitkäaikainen ystävä ja varhainen BSoUP-jäsen.
Scoonesin määrittävä kaksoisaltistus oli hänen osallistumisensa vuoden 1986 Blue Dolphin -kilpailuun. Hän lahjoitti LX:n ja asunnon, joiden kanssa oletan, että hän otti tämän valokuvan kokoelmaani.
Mielenkiintoista on, että hän oli mukauttanut Nikon-etsin sopimaan Pentaxiinsa. "Scoonsing" tuli vanhaksi termiksi kuvaamaan valmiita kameralaitteita, joita hän oli muokannut tai rakentanut uudelleen omien vaatimustensa mukaan. Etsimien kanssa sotkeminen oli vähäistä.
Monien vuosien ajan Scoonesin tuottaja NHU:ssa oli Keith Scholey. "Peterin vaikutus tuli useiden kykyjen yhdistelmästä, joita harvoin löytyy yhdestä ihmisestä", hän selittää. "Peterin kyky rakentaa omat vedenalaiset kotelonsa ja hänen hienostunut elektronisten kameroiden ymmärrys vaikuttivat hänen innovaatioihinsa."
”Vuonna 1988 BBC teki Reef Watchista, erittäin kunnianhimoisen suoran vedenalaisen lähetyksen. Peter sijoitti TV-kameran ja huomasi kuinka elektroniset kamerat voivat muuttua vedenalainen valokuvaus tasapainottamalla kameran värejä keinovalon sijaan.
"Pian tämän jälkeen hän rakensi omat elektroniset kameransa ja loi vedenalaisille elokuville täysin uuden "ulkoasun", jonka kaikki ovat nyt omaksuneet."
SCOONES ANTOI PUHUAMuistan hänen selittävän rennosti, kuinka hän oli sukeltanut 80,000 XNUMX punnan arvoisen Sonyn lähetyskameran sisäosaan heittääkseen pois osan Bayer-suodattimesta vähentääkseen sen herkkyyttä vihreälle.
1990-luvun alussa hänen etsiessään täydellistä vedenalaista optiikkaa hän muunsi Nikonos-objektiivit, jotka on suunniteltu Nikonin klassiseen vedenalaisiin filmikameroihin, toimimaan lähetysvideokameroiden kanssa.
Se ei ole helppo tehtävä, mutta tee se oikein, ja näytöllä näkyvät tulokset ovat lyömättömiä.
Dave Blackham on yksi vedenalaisen optiikan johtavista auktoriteeteista ja tunsi Scoonesin hyvin. Hänen yrityksensä Esprit Film & Television suunnittelee ja kehittää edistyksellisimpiä vedenalaisia videolaitteita.
"Olin ihaillut Peter Scoonesin työtä monta vuotta", hän kertoi minulle. ”Hän oli tarkka kaikessa, mitä teki. Muistan puhuneeni Peterin kanssa ja näin, että hän keräsi työpajaansa useita Nikonos-objektiiveja, joista hän puhui suuresti.
”Silloin ongelmana oli, että useimmissa lähetyskäyttöön käytetyissä kameroissa oli paljon pienemmät sensorit kuin mihin Nikonos-objektiivit oli tarkoitettu. Olen mukauttanut useita Nikonos-objektiivisarjoja itse, joten ymmärrän nyt paremmin, miksi Peter oli tällä alueella paljon edellä.
"Jotta optiikka optimoidaan tavallisessa elokuvateatteritasoisessa vedenalaisessa kotelossa, kupolin tai litteän portin lisääminen maa-objektiivin eteen muuttaa sen optisia ominaisuuksia. Suurin osa ongelmista ilmenee leveillä linsseillä, ja suurin osa on sitä, mitä vedenalainen kuvaaja yleensä haluaa käyttää.
"Jos dome-portti on riittävän suuri objektiivin sijoittamiseksi, tuloksena on yleensä kohtuullinen tai hyvin toimiva ratkaisu. Joskus se on erinomaista.
"Mutta mihin ratkaisuun päädyttekin, se on luultavasti kompromissi jossain linjassa. Järjestelmä on luultavasti erittäin hyvä, mutta ei loistava.
"Uudessa 6k- ja 8K-maailmassa Digitaalinen Elokuvakamerat Tarvitsemme parempia optisia ratkaisuja näihin korkearesoluutioisiin kameroihin. Nikonos-objektiivit toimivat kauniisti ja ne ovat teräviä kulmasta kulmaan. Niitä käytetään IMAX-tuotannossa ja myös käytännössä kaikissa tällä hetkellä tilaustyössä olevissa huippuluokan tuotannossa.
"Voit odottaa tuloksia näytöllä seuraavien parin vuoden aikana. Ne eivät ole kaikille ja jokaiseen projektiin, mutta siellä, missä niitä voidaan käyttää, ei todellakaan ole mitään suoritettavaa yhtä hyvin kuin ne tekevät. Luulen, että se saisi Peterin hymyilemään."
Danny Kessler, jonka yhteistyö Doug Perrinen kanssa johti Megafauna-näyttelyyn, joka sai ensi-iltansa Dive Showssa, ennen kuin hän matkusti eri akvaarioihin ympäri maailmaa, muistelee Scoonesin jakaneen hänen kanssaan petollisen yksinkertaisen teknologian, jälleen kerran hänen halukkuudestaan auttaa muita. .
"Olin matkalla kuvaamaan pilottivalaita Gibraltarin salmessa", Kessler kertoo. Veneen varalaita vaikeutti kotelon pitämistä vesirajan alapuolella valaiden keula-ajelujen kuvaamiseksi.
"Kaikki olivat kyynisiä ja sanoivat, että sitä ei voitu tehdä, kunnes Peter kiinnitti Subal-koteloni pylvääseen, jotta voisin upottaa sen. Eksoottisesta materiaalista valmistetut erityiset lukitusputket tarkoittivat, että se oli melko kevyt, mutta laukaisin oli vain siiman pituus.
”Sain hyvin läheisiä kulmia, joita en olisi koskaan saavuttanut ilman, että Peter olisi halunnut korjata uuden haasteen. Kun näin hänet jälkeenpäin, hän sanoi vain: "Mitä meidän pitää tehdä seuraavaksi?" Scoonesy oli legenda. Ei ole muuta tapaa ilmaista sitä."
Scoones oli kääntynyt napakamien puoleen, jotta hän voisi välttää hiljaisimmankin sukeltajan tunkeutumisen, joka voi puolestaan muuttaa kohteiden luonnollista käyttäytymistä tai yksinkertaisesti pelotella heidät. Nykyään napakamerat ovat elokuvantekijöiden vakiovarusteita.
DOUG ALLEN ON TOINEN poikkeuksellinen villieläinkameramies, joka tunnetaan työstään pohjois- ja etelänavan jääpeitteillä ja niiden alla. Hän on kuvannut Survival-Anglialle, Discoverylle ja tietysti BBC NHU:lle eeposissa, kuten Earth, Frozen Planet ja Blue Planet, ja kirjoitti kulissien takana kirjan Freeze Frame.
Allan puhui Scoonesin hautajaisissa, heitti muistiinpanot pois ja tukahdutti kyyneleitä ja kertoi ystävällisyydestään, kun hän oli korjannut erityisen nopean kameran, johon hän luotti Etelämantereella, ja lainannut hänelle oman uusimman kameransa käyttäessään vanhempaa kameraa. mallia itseään.
Allanin kommentit ovat paljastavia: ”Ammattilaiset väittävät, ettei kamera ota upeita kuvia, vaan henkilö objektiivin takana. No, me sanoisimme niin, eikö niin?
"Mutta veden alla, voimakkaassa aallokossa, keskittyen nopeasti liikkuvaan kalaan, ja kun on aivan liian lyhyt mahdollisuus koota kaikki kuvakoot sarjaa varten, huomaat, että käsissäsi oleva kamera myös pelaa suuri osa siitä, onnistutko vai et.
”Olin kuullut Petestä siitä lähtien, kun aloitin kuvaamisen vuonna 1983, mutta vuoden 1992 Life in the Freezer -elokuvassa meillä oli ensimmäinen mahdollisuus työskennellä yhdessä.
”Muistan hyvin, että minulla oli yksi hänen koteloistaan ensimmäistä kertaa käsissäni. Tasapaino oli kaunis, kelluntakeskus täydellinen. Se ei kaatunut eteenpäin, taaksepäin tai vierinyt toiselle puolelle. Se ei ollut mikään yhteistyökyvytön setti, joka yritti tehdä elämästä vaikeaa, se vain istui käsissäsi, heti tuttuina, valmiina miellyttämään.
"Keinupyörätyyliset säätimet, yksi kummankin kotelon sivukahvan päällä, putosivat luonnollisesti peukaloideni alle. Pyöritä vasenta eteenpäin ja taaksepäin tarkentaaksesi ja oikeaa muuttaaksesi zoomia. Molemmat progressiivisia: mitä enemmän paineita kohdistat ohjaukseen, sitä nopeampi muutos.
”Etsin, joka on varjostettu pitkän mustan putken pohjassa, jossa on liukuva diopteri, jotta voit säätää sen nopeasti mutta tarkasti omien silmiesi mukaan.
”Etuosan kupoli korjattiin niin, että kaikki oli neulanterävää.
"Peten kameroiden vahvuus oli se, että teillä ei ollut vain parasta kuvankeräystekniikkaa hänen erityisesti muunnetulla elektroniikallaan, vaan teillä oli myös virheettömästi suunniteltu ja suunniteltu työkalu, joka oli niin ergonomisesti täydellinen, että se lisäsi positiivisesti kameran luovaa potentiaalia. kuka tahansa onni käyttää sitä.
"Arvostan aina, kuinka antelias Pete oli minua kohtaan kameroineen ja kokemuksensa kanssa."
KAIKKI LAITTEISTOT ERITTÄIN, Scoones oli maailmanluokan sukeltaja ja erinomainen vedenalainen luonnontieteilijä. Hänen vallankumoukseensa asti suurin osa vedenalaisesta käyttäytymisestä oli kuvattu akvaariosäiliöissä, mutta käyttämällä hänen kameraansa, joka ei tarvinnut "häiritseviä valoja", hänen kaksi klassikkoa Wildlife on Ones, Malice in Wonderland ja Reef Encounter, osoittivat, että vedenalainen maailma voidaan nyt kuvata samalla tavalla kuin maaperän luonnonhistoria.
Scoones ei kuvaa Blue Planet 2:n kaltaisia ohjelmia, mutta hänen perintönsä siihen ja tuleviin ohjelmiin säilyy. Keith Scholey on yksiselitteinen: "Mikään muu henkilö viimeisten 50 vuoden aikana ei ole ollut yhtä tärkeä vedenalaisten villieläindokumenttien muuttamisessa.
"Nykyään kaikissa vedenalaisissa kuvauksissa käytetään valtavaa valikoimaa laitteita ja tekniikoita, mutta melkein jokainen niistä voidaan jäljittää neroun - Peter Scoonesiin."
