Paluu Blue Planetille?

TOISIN SE ON TIETEELLINEN TUTKIMUS tai sukeltajatarina jostain syrjäisestä paikasta, joka herättää idean TV:n villieläindokumentin sarjasta. Sen jälkeen seurataan tiukkaa tutkimusprosessia ennen ampumisen asentamista.
Näin ei kuitenkaan käynyt, kun Galapagosin merileijonat rantaavat keltaevätonnikalaa, joka näyttää olevan yksi monista pakollisista hetkistä Blue Planet II:sta, BBC Studiosin Natural History Unitin kauan odotetusta jatko-osasta. näytöt 16 vuoden tauon jälkeen.
Tämä erityinen tarina alkoi baarissa kuullulla huhulla ja päättyy tieteelliseen tutkimukseen, kuten sarjan tuottaja/ohjaaja Rachel Butler selittää.
"Kameramme Richard Wollocombe sanoi: "Kuulin tästä kalastajalta oluen ääressä ja se kuulostaa todella mielenkiintoiselta – kokeillaanko sitä?" Ajattelimme, ei Richiä, tarvitsemme vielä vähän lisää.
"Joten hän lähetti yhden kamera-avustajansa, joka leiriytyi tälle syrjäiselle saarelle keskellä ei mitään ja palasi yhden karkean GoPro-leikkeen ja parin still-kuvan kanssa.
"Joten tiesimme tämän tapahtuvan, vaikkakaan emme missä määrin, kuinka usein tai tarkalleen missä, mutta ajattelimme vain: mikä poikkeuksellista käytöstä!
”Galapagos-merileijonat ovat älykkäitä, mutta tavallisesti melko hitaita, sosiaalisia olentoja, ja täällä he ajoivat takaa eivätkä vain pureneet kaloja veden keskellä, vaan rantasivat niitä – nämä 60 kg painavat tonnikalat lentävät suoraan ilmassa ja laskeutuvat vulkaaniselle kalliolle! ”
Kesti kolme päivää päästä Isabellan saaren pienelle lahdelle ja leiriytyä aktiivisen tulivuoren juurelle. ”Totta kai, ensimmäisenä aamuna siellä söi elävä tonnikala ja merileijona. Seuraavan kuukauden aikana tutustuimme tähän merileijonajoukkoon. Ohjelman tähti, jota kutsuimme Tagboyksi – hän sukelsi melkein joka päivä, näytti olevan johtaja ja hänellä oli paljon energiaa.
”Merileijonat ovat nopeita, tonnikala naurettavan nopeita, ja kaiken sen veren vuoksi vedessä Galapagoshait olivat varsin röyhkeitä, joten oli haastavaa kuvata veden alla. Aloitimme sijoittamalla staattisia kameroita lahden ympärille, mutta lopulta ryhdyimme syöksymään. Teimme sen snorkkelilla hain puvuilla varmuuden vuoksi, koska evakuointi olisi kestänyt 24 tuntia.
"Se oli luultavasti hämmästyttävin asia, jonka olen koskaan nähnyt, ja muuttuin melko skeptisestä niin ylpeäksi ohjaajaksi, joka toi kotiin nämä arvokkaat kiireet jostain, jota tiesimme, ettei niitä ollut koskaan kuvattu ennen ja jotka olivat uutta tieteelle. Kuinka ihmeellistä se on tässä maailmassa?"
Kuusitoista vuotta aiemmin olin vieraillut NHU:ssa Bristolissa juttelemassa ensimmäisen sarjan tekijöiden kanssa, ja nyt oli mielenkiintoista tavata BBC:n uuden sukupolven sukelluselokuvien tekijöiden edustaja.
Rachel oli mukana useissa uraauurtavissa vedenalaisissa sekvensseissä Blue Planet II:lla.
Hän oli ollut studiossa varhaiseen aamuun asti mukana sarjan editoinnin viimeisessä vaiheessa.
"Luulin aina, että jälkituotanto olisi vähemmän kiireistä kuin kuvaukset, mutta mielestäni se on ollut hullumpaa kuin kuvaus!" hän sanoo. "Mutta se kaikki tulee olemaan sen arvoista."
Tämän vuosisadan alun merielämän väestönlaskennasta lähtien tutkijat ovat keskittyneet valtameriin, ja niiden lukuisat löydökset ovat levinneet nopeasti Internetin kautta. "On ollut paljon helpompaa päästä tarinoihin kuin ensimmäiselle Blue Planet -tiimille, koska siellä on niin paljon enemmän tietoa", Rachel sanoo.
"Ja sitten on tekniikka - hirveä, he laittoivat normaaleja yläpuolen kameroita koteloihin ja tekivät hengityksiä Hoovereista tuolloin! Suoraviivaiset kamerat ja nopeat kamerat ja Red Dragonit olivat tuolloin saatavilla vain yläpuolella, ja olemme ottaneet kaiken veden alle.
"Meillä on myös parempi sukellustekniikka. Suurin osa sukelluksistamme on ollut uudelleenhengityksillä, kun se on aiheeseen sopivaa – et tietenkään halua käyttää niitä, kun olet erittäin matalassa vedessä tai hyppää sisään ja ulos valaiden kanssa.”
Olemme kaikki erittäin tietoisia valtamerten rappeutumisesta myös nykyään. Se oli ilmeistä, kun vastaava tuottaja James Honeyborne päätti saada sarjan käyttöön kuusi vuotta sitten. ”Näytti todella siltä, ​​että valtameremme olivat suuremman paineen alaisena kuin koskaan ihmiskunnan historiassa, ja enemmän kuin koskaan oli aikaa näyttää ihmisille, kuinka upeita merieläimet ovat, mutta myös korostaa, että jos he eivät tee jotain pian, he eivät ole siellä."
Tämä tummempi teema korostaa Blue Planet II:ta. "Halusimme tehdä siitä nykyaikaista, ei vain jotain, joka mainitaan "Making Of" -osiossa tai elokuvan lopussa.
"Se, kuinka eläimet selviytyvät valtamerissä tapahtuvista asioista, on hyvin pitkälti sarjaa läpikäyvä lanka."

UUSI KÄYTTÄYTYMINEN Vuonna 2011 tehdyssä tutkimuksessa todettiin, mutta jota ei koskaan kuvattu ammattimaisesti, se, jossa oli mukana Percy, sukeltaja, ja Rachelille siitä tuli hänen suosikkinsa. "Olen sukeltanut riutoilla melko paljon, ja vaikutti oudolta, että tämä Suuren valliriutan saari olisi tieteen keskus, mutta kukaan ei ollut koskaan huomannut näitä pieniä kaloja uimassa työkaluilla!"
Kuvaus toteutettiin saarella toimivan tiedemiehen Alex Vailin avulla. "Kameramies Roger Munns ja minä vietimme todennäköisesti noin 100 tuntia vedessä Percyn kanssa vain katsomassa tätä sitkeää pientä kalaa lentävän kaikkialla", Rachel sanoo. "Joskus hänellä kului tunti vain murskata tämä simpukka alasin kylkeä vasten; toisinaan hän onnistui murtamaan sen minuutissa.
"Se oli koomista – joskus hän yritti poimia simpukan, joka oli hänelle liian suuri, uida vähän ja sitten pudottaa sen, uida ja pudottaa sen.
”Toisinaan hän oli todella röyhkeä ja katseli vuohia etsimässä ruokaa, ja jos he löysivät jotain, hän ryntäsi sisään ja vei sen.
”Kerran kuvasimme yleisiä näkymiä ja polvistuin hiekkaan melko matalassa vedessä lautashortsit jalassa ja tunsin kutinaa jalkani takaosassa – Percy oli siellä nostamassa korallinpalasia nähdäkseen, mitä niiden alla oli. pudottamalla palasia päälleni.
"Joskus ihmiset kysyvät, häiritsemmekö eläimiä, kun kuvaamme niitä, ja se oli minulle osoitus siitä, että hän ei todellakaan voisi välittää!"
Japaninmerellä aasialaisen lammaspäikon kuvaaminen vaati hyvin erilaista lähestymistapaa. "Kalalla on kasvot, joita vain äiti voi rakastaa, massiivinen sipulimainen pää ja huojuva leuka, kuin jotain Shrekistä. Kävimme Sadon saarella toukokuussa ja kuvasimme hallitsevaa urosta pienempien naaraiden haaremin kanssa haaksirikkoutumassa. Se oli enemmän kuin brittiläistä sukellusta, koska vesi oli 12°C – olimme kuivapuvussa rebreatherin päällä ja vietimme vedessä 4-6 tuntia päivässä.
”Se oli ehkä haastavin kaikista sukelluksista, joita olen tehnyt tässä sarjassa, koska siellä oli melko voimakkaita virtauksia, hylky oli 30-35 metrin korkeudessa, oli paljon huonoa säätä ja näkyvyys oli melko huono. En halua luovuttaa liikaa, mutta wrasse käy läpi merkittävän muodonmuutoksen, ja uskon, että siitä tulee todellinen Gogglebox-hetki.

MITEN SUKELLAA voit luoda Gogglebox-hetkiä?
Rachel opiskeli eläintieteitä Oxfordissa, suoritti maisterinsa meribiologiassa Australiassa ja työskenteli sitten sukeltaja Indonesiassa ja Filippiineillä. Sitten hän vietti neljä vuotta Australiassa sukeltajana ohjaaja ja meribiologi turistiveneillä ja James Cooke Universityn kanssa.
Hän omisti neljä kuukautta työskentelemään tunnetulla tutkimusaluksella Undersea Explorerilla, joka on "toiseksi paras työ, joka minulla on koskaan ollut". Yhdellä sellaisella matkalla hän katseli hain kuvaaja Richard Fitzpatrickia työssään ja "jotain napsahti".
”Olin kasvanut katsellessani BBC:tä ja ihaillen kaikkea, mitä se oli tehnyt David Attenboroughin kanssa, mutta luulin, että se oli jotain, mitä muut ihmiset tekivät. Voisin ottaa kunnollisen kuvan, mutta en ollut erityisen hyvä kameran takana.
Hän aloitti työskentelyn Fitzpatrickille juoksijana, haki kaloja ja keitti teetä. "Juuri kun harkitsin paluuta Englantiin, Richard sanoi: saatat haluta jatkaa, koska olemme aloittamassa yhteistuotantoa brittiläisen yrityksen kanssa tehdäksemme suuren sarjan."
Se osoittautui Great Barrier Reefiksi, jonka tuotti James Brickell ja esitteli osittain Monty Halls, ja se johti siihen, että Rachel liittyi NHU:hun seitsemän vuotta sitten.
Vain toisella viikolla Bristolissa hän osallistui Blue Planet II -aivoriihiin, jonka jälkeen hän jatkoi työskentelyä Shark-sarjassa ja aloitti kokopäiväisesti Blue Planet II:ssa yli kolme vuotta sitten.
"Se on erittäin kilpailukykyistä, erittäin kovaa työtä ja rakastan sitä, mutta koskaan miljoonan vuoden aikana en uskonut työskenteleväni seuraavan Blue Planetin parissa. Olen vain pieni hammasratas uskomattomien ihmisten suuressa pyörässä."

RACHEL rakastaa sukeltamista Britanniassa – aivan yhtä hyvin, koska hänen on jatkettava rebreatherin lentämistä kuukausittain, ellei kuvauksissa, ja tekee niin etelärannikolla tai Vobsterin tai Chepstow'n sisämaassa.
”Olen usein toisella kameralla tai kuvaan kulissien takana -segmenttiä – tein niitä sarjaa varten aika paljon – ja veden alla minun on mietittävä kuvaamista, kameramiehen tekemistä ja turvallisuutta.
"Jos joudut miettimään liikaa kelluvuuttasi tai hengitystäsi, et voi tehdä työtäsi tehokkaasti."
NHU käyttää erilaisia ​​uudelleenhengityksiä. Rachel on tottunut Poseidon Mk6:een, "koska ne ovat tavallaan puoliautomaattisia", mutta oli tekemässä muunnoskurssia rEvoksi "pesuajan pituuden ja sen vuoksi, että voit muuttaa asetuspisteitäsi mennä, mikä tekee siitä paljon helpompaa."
Esimerkki siitä, missä asetuspisteen joustavuus on hyödyllistä, saatiin kuvattaessa jaksoa, jossa satulaperäinen klovnkala työntää kookospähkinän kuorta eristettyyn vuokkoon muniakseen sen päälle.
Tällaista käyttäytymistä ei ollut havaittu koskaan aikaisemmin, ja se mahdollistaa uuden tieteellisen artikkelin kirjoittamisen. Rachel ja kameramies Roger Munns kuvasivat jopa 4.5 tuntia kerrallaan: "Voimme vain istua meren pohjassa tuntikausia." Hän vietti yhteensä noin 650 tuntia veden alla tehdessään sarjaa "ja näki kuvaamisen arvoisia asioita vain muutaman tunnin ajan!"
Kaiken kaikkiaan Blue Planet II sisälsi yli 6000 tuntia vedenalaista kuvausta yli 125 tutkimusmatkan aikana jokaisella valtamerellä ja 39 maassa.
Yli 1500 1000 päivää vietettiin merellä ja yli XNUMX XNUMX tuntia sukellusveneissä, ja suurin osa kuvauksista tapahtui Maan saavuttamattomimmilla ja epäystävällisimmillä alueilla.
Toinen järkyttävä jakso kuvattiin samassa paikassa kuin Percyn "linna", jälleen Alex Vailin avulla. Hän oli aiemmin opiskellut rypälemetsästystä mureenien rinnalla, ja tiimi rohkaisi häntä etsimään samanlaista käyttäytymistä Suurelta valliriutalta. Tosiaankin hän huomasi, että hänen saarensa ympärillä oleva rypäle oli ryhtynyt liiketoimiin – mustekaloja.
"Oli uskomatonta nähdä kahden täysin toisiinsa liittymättömän lajin vuorovaikutuksessa. Räjähdysmies kääntyy päänsä päälle, huuhtelee valkoiseksi ja tekee tämän päänpuristuksen”, Rachel sanoo. ”Se on ilmeisesti osoittava ele – se on merkki tästä mustekala ja sanon, että katso, minä löysin täältä jotain. Ainoat muut eläimet, joilla on tällainen kognitiivinen kyky, ovat suuret apinat ja simpanssit.
Vedenalainen suoraviivainen UHD-kamera mahdollisti uudenlaisen matalakulmanäkymän tästä yhteistyötoiminnasta.
"Saimme Honey I Shrunk the Kids -tyyppisen ilmeen ja pääsimme suoraan korallin sisään. Sarjoille, joissa mustekalan kumiset jalat tulevat riutan matriisiin ja katsovat jokaiseen kolkkaan ja koloon, se oli uskomatonta.
”Ei ole piilopaikkaa, kun sinulla on rypäleen aivot ja aivot mustekala ryhmittyneet yhteen. Se on pelottavaa! Tämä jakso todella esittelee tapaa, jolla kameramme ovat edenneet, ja antaa yleisöllemme erilaisen ilmeen, jota he ovat ennen nähneet."

KYSYN KÄYTTÖÄ laivan kameroista. Rachel oli auttanut jaksossa Norjassa, jossa kamerat asetettiin orkien selkään imukuppien avulla, ja Borneon Sipadanissa hän oli ohjannut sekvenssin Turtle Rockilla, "jossa kilpikonnat jonottavat kylpylään".
Hän työskenteli Nick Pilcher -nimisen tiedemiehen ja eläinten seurantalaitteiden valmistajan kanssa, joka oli äskettäin lisännyt HD-kameran joukon antureita mittaamaan vesiolosuhteita.
BBC auttoi rahoittamaan yhden Pilcherin tutkimusmatkan vastineeksi tuloksen käytöstä video- tietoja.
"Nämä kilpikonnat ovat tottuneet sukeltajiin ja niin hyvänlaatuisia. Kuvasin Behind the Scenes -elokuvaa varten, ja Nick vain ui lepäävän kilpikonnan takana ja työntää nämä imukupit varovasti sen selkään.
"Yhdeksän kertaa 10:stä hän sai hienoa tiedettä, mutta emme saaneet loistavia kuvia, koska kamera oli hieman pois päältä tai alhaalla tai ylhäällä – mutta kerran kymmenestä sait kilpikonnan näkymän merelle.
"Jotain käyttäytymistä esiintyi kameramieheni Rogerin suureksi harmiksi, että kilpikonna kuvasi paremmin kuin hän!"
Meksikossa käytettiin uusia UHD-kameroita hämärässä kaappaamaan räjähtäviä mobula-säteitä, jotka jättävät siipiensä perään bioluminesoivia "meren kimalteita".
”Kun katselimme tätä ensimmäistä kertaa seitsemän vuotta sitten, muistan Jamesin kysyneen minulta bioluminesenssin kuvaamisesta ja sanoin, että ei ole olemassa valoherkkiä kameroita, jotka pystyisivät poimimaan sen – voit tuskin nähdä sitä silmälläsi, saati sitten tallentaa sen kameraan. .
"Sitten teimme kokeen Costa Ricassa noin kaksi vuotta sitten ja päädyimme kuvaamaan mobulasäteitä ja bioluminesenssia, ja se oli hauskaa. Pelkästään pieni valo kameran etuosassa, joka kertoo, että se on päällä, riitti sokaistamaan meidät, ja minä potkin siellä kiivaasti evät, kameramies ei tiedä missä olen, etkä voinut nähdä mitään.
"Vuotta myöhemmin nämä kaksi uutta valoherkkää kameraa ilmestyivät ja Sony & Canon sanoivat: kokeile sitä. Luulen, että olemme murroksessa – tiedämme, että meillä on niin paljon, mutta meillä ei vain ole vielä täysin kuvaavaa tekniikkaa.”

TOSI KYMMENET UUTTA tieteelliset tutkimukset ovat jo käynnissä Blue Planet II:n seurauksena mainituista merileijonasta ja merileijonasta aina lyhtykaloihin kohdistuviin mobuloihin, valashaita vastaan ​​hankaaviin pieniin haihin ja syvässä metaanitulivuoren purkauksiin.
"Toivomme, että tämä sarja avaa oven entistä useammalle tutkimukselle, ja materiaalimme on aina saatavilla", Rachel sanoo. ”Mutta se on luultavasti harvinainen tilaisuus, kun löydämme jotain, josta tiedemiehet eivät tiedä – emme voisi tehdä mitään ilman heitä. Se on upea kumppanuus."
NHU-tiimi tietää mitä tekee, ja pelottavat hetket näyttävät harvinaisilta.
”Tein kuvausta Ranskan Polynesiassa keskellä Tyyntämerta, sukeltaessani maailman haisimmalle riutalle ja kuvaamassa harmaita riuttahaita edeltävinä.
”Kunnion terveesti haita; En pelkää niitä, koska olen työskennellyt heidän kanssaan ja tiedän, että koira tappaa sinut paljon todennäköisemmin, mutta silti on vaikea pysäyttää sitä pientä ääntä päässäsi, kun katsoit Jawsia pienenä tyttönä. kun olet täysin 700 harmaan riuttahain ympäröimänä.
"Ja on myös se Google Earth -hetki, kun vetäydyt irti itsestäsi ja ajattelet: Jumalauta, olemme 4000 mailin päässä lähimmästä mantereesta.
"Jos jotain tapahtuisi, tiedät aina, että se olisi erittäin vaikeaa, koska olet niin pitkän, pitkän matkan päässä kotoa."
Pieni tyttö Rachelissa oli noussut jälleen pintaan viime yönä, hän kertoi minulle.
”Katsoin kauniita kuviamme tietäen, että verta, hikeä ja kyyneleitä oli mennyt jokaiseen ruutuun. Oli työntö eteenpäin koralliriutan läpi, jossa mustekala tuli alas ja arvelimme, että olimme käyttäneet hyvät 60 tuntia tuohon yhteen otteeseen, koska sinun täytyy vain toivoa, että jossain vaiheessa mustekala metsästää lähelläsi.
”Joten katsoessani sitä suurelta näytöltä David Attenboroughin äänellä ja Hans Zimmerin partituurilla – olen 33, ja soitin äidilleni kotimatkalla ja sanoin: ”Äiti! Se oli niin upeaa!”

Kuvahaku:
Matty Smith / BBC
Rachel Butler / BBC
Richard Robinson / BBC
Jason Isley / BBC
Alex Vail / BBC