ANDY TORBET rakastaa haasteita, joten kun Suunto heitti haasteen tuottaakseen 360° VR-lyhytelokuvan, hän päätti kokeilla jotain erilaista ja suuntasi maan alle Ranskaan luolasukellusasiantuntijoiden kanssa. Valokuvat RICH STEVENSON
Yksi suurimmista ongelmistamme elokuvanteko tekninen sukellus on kevyttä. Olitpa 100 metrin syvyydessä Englannin kanaalissa tai vain 100 metrin syvyydessä vedenalaisessa luolassa tai tulvimassa kaivoksessa, valosta on pulaa. Ja se on välttämätöntä, kun kamera pyörii.
Lue myös: Dive Odyssey: Kulissien takana
Tämä ongelma on riittävän vaikea ratkaista kuvattaessa tavanomaisesti, kuvattaessa yhdellä kameralla yhteen suuntaan ja kameran käyttäjä näkee, mitä he kuvaavat. Mutta yhtäkkiä mikään näistä ei päde 360 asteen kulkuun, eikä se ole ainoa ongelma, jonka kohtaat, kun yrität ampua kaikkiin suuntiin kerralla… veden ja maan alla.
Tekninen sukellus elokuvien tekemiseen
Suunto oli antanut minulle tehtäväksi tuottaa elokuvan ihmisten katsottavaksi joko älypuhelimellaan tai VR-laseilla, kuten Oculus Golla. Tämä ei ollut suunnattu niinkään sukeltajille kuin suurelle yleisölle, mainostaakseen ja innostaakseen ihmisiä vedenalaisen valtakunnan mahdollisuuksista ja spektaakkeleista. Uskon, että 360:n hyve on kuljettaa joku paikkaan, jota hän ei koskaan muuten voisi kokea.
Olin nähnyt edellisen vedenalaisen 360:n elokuvanteko sukeltajat tuottavat trooppisilla riutoilla tai haiden ympäröimänä matalissa vesissä Karibian saaren edustalla. Nämä ovat loistavia… mutta… voit nähdä nämä asiat alkeellisimmalla sukellustutkinnolla tai jopa pelkällä snorkkelilla.
Niitä on myös suhteellisen helppo kuvata, sillä kirkkaan sinisen meren ensimmäisten metrien sisään suodattuva luonnonvalo valaisee kaiken yhtä hyvin.
Mutta tuolloin kukaan ei ollut ottanut vastaan haasteita yrittää luoda elokuva, joka kuljettaa katsojan maailmaan, johon harvat ihmiset, jopa sukeltajat, pääsevät näkemään – päätin ottaa kameran luolasukellukseen.
Odotin tarvitsevani paljon kokeilua selvittääkseni, kuinka jokainen kohtaus valaistaan ja päättäisin kameran asennosta ja siitä, kuinka sukeltajat liikkuisivat ruudun läpi. Tuntemattomaan paikkaan meneminen olisi lisännyt taakkaa.
Ranskan Lotin luolat ovat brittiläisten luolasukeltajien tuttuja, ne ovat helposti saavutettavissa kotoa käsin ja niissä on riittävästi valinnanvaraa tarjota jotain hyvässä kunnossa viimeaikaisista säästä riippumatta.
Toin mukaan Rich Stevensonin, ystäväni ja kameramiehen, jota käytän useimmiten teknisissä sukelluskuvauksissa. Hän tuntee Ranskan luolat hyvin, hänellä on kokemusta 360:n kuvaamisesta, hän on aina valmis uusien ratkaisujen haasteeseen. vedenalainen kuvaaminen ongelmia, ja olemme kuvanneet paljon yhdessä joissakin hyvin synkissä paikoissa ympäri maailmaa.
Tarvitsimme myös kolmatta sukeltajaa käyttämään välineitä, valaisemaan kohtauksia ja toimimaan elokuvamme kolmantena "tähdenä". Phil Short tuntee ranskalaiset luolat jopa paremmin kuin Rich, ja hän oli ollut mukana kuvaustoiminnassa viime vuosina. Ja se, että saimme kaikki viettää neljä päivää matkustaen ja seitsemän päivää asua yhdessä tappamatta toisiamme, oli tekijä, jota ei koskaan pidä unohtaa tiimiä koottaessa.
Kameralaitteiston pystyttäminen
Kameralaite asennettaisiin kuivalle maalle ja suljettaisiin sitten koteloonsa. Tämä tarkoitti, että meillä ei olisi mahdollisuutta säätää mitään asetuksia, kuten aukkoa tai ISO-arvoa, joita sinulla normaalisti hallita tavanomaisella vedenalainen kuvaaminen kamera. Voimme vain painaa Record ja Stop.
Joten Richin päätehtävänä oli vähemmän olla kameramies valomiehenä. Vaikutus siihen, mikä oli näkyvää ja mikä ei, oliko se ali- vai ylivalottunut ja miltä kukin kohtaus näyttää, on ohjattava vedenalaisten kuvausvalojen lukumäärällä, teholla ja sijoittelulla – ja missä sukeltajat loisti taskulamppujaan ja liikkui kehyksen läpi.
Erikoislaitteen tyyppi merkitsi myös sitä, että emme voineet nähdä, joko livenä tai toistona, mitä oli kuvattu, ennen kuin olimme pois vedestä ja olimme purkaneet kotelon ja kamerat.
Ohjaajan ja varsinkin kameramiehen on vaikea työskennellä, kun he eivät näe, mitä kuvataan. Mutta voisin kuvailla yksityiskohtaisesti, miltä halusin kokonaisen elokuvan näyttävän ja tuntuvan, ja sitten kuvailla jokaista kohtausta käyttäen kuvakäsikirjoituksia, vastaamaan elokuvaa, jonka olin etukäteen editoinut päässäni.
360:n kuvaamiseen pilkkopimeässä luolassa liittyvien ongelmien mekaniikka ei ollut minun, ohjaajan, ongelmani. Veden alla Richin tehtävänä olisi saada nämä vaikeat laukaukset toimimaan.
Muutaman harrastuksen ja sukelluksen jälkeen muissa kohteissa päätimme keskittyä Emergence du Resseliin. Se on luultavasti Ranskan suosituin ja tunnetuin luolasukellus, ja se oli tuolloin parhaassa kunnossa.
On epätavallista, että sukeltat jokeen löytääksesi sisään-/uloskäynnin joenuoma. Siellä on useita tilavia käytäviä, jotka antoivat meille tarvitsemamme työskentelytilan sekä suuret kammiot ja joitain pystysuoraa pudotusta. Elokuvan piti olla vain noin viisi minuuttia, mutta tarvitsimme tarpeeksi vaihtelua pitääksemme ihmiset kiinnostuneena ja näyttääksemme heille todellisen sukeltamisen ihmeen tällaisessa luolassa.
Meillä oli kaksi tapaa kuvata – pitämällä laitetta kädestä uinnin aikana tai pitämällä se paikallaan painotetulla jalustalla. Ensimmäinen kokonainen päivä käsiteltiin koepäivänä. Kokeilisimme mahdollisimman monia valaistuskokoonpanoja mahdollisimman monella eri alueella. Ilman kykyä nähdä, mitä kuvaamme, meidän täytyisi tehdä valistuneita arvauksia ja sitten tarkistaa tulokset pintavälin aikana.
Olin odottanut jättäväni ainakin kaksi ensimmäistä päivää pois selvittääkseni suunnilleen parhaan tavan määrittää jokainen laukaus. Kun tiesimme tämän, palasimme takaisin ja kuvasimme jokaisen kohtauksen käyttäen pieniä muunnelmia näistä ratkaisuista, jotta saisimme erilaisia vaihtoehtoja, joista valita.
Se oli, että Rich oli melko lähellä täydellisyyttä ensimmäisenä päivänä. Hänen aikansa poissa dokumenttien kuvaamisesta sen sijaan, että hän työskenteli draamoja, mainoksia ja elokuvia vedenalaisissa studioissa, joissa "lavavalaistus" on osa järjestelyä, oli erittäin hyödyllinen.
Sukellus jokaista laukausta kohti
Teimme jopa kolme sukellusta päivässä, joista suurin osa oli noin kaksi tuntia kestäviä, koska kameran ja valojen akun kesto rajoitti meitä. Emme myöskään halunneet kuvata liikaa tarkistamatta materiaalia, jotta voisimme soveltaa onnistumisia muihin kohtauksiin tai rajoittaa virheiden vaikutusta.
Sukellusten välillä latasimme pakkauksen, katselimme materiaalia parhaamme mukaan (emme voineet katsoa sitä 360:na paikan päällä), söimme, joimme ja tekimme selvityksen. Sitten suunnittelimme ja kuvasimme seuraavan sukelluksen yksityiskohtaisesti ja palasimme sisään.
Jokainen kohtaus oli suunniteltava sen varmistamiseksi, että vaikka toiminta tapahtuisi aina siellä, missä sukeltajat olivat, silti oli jotain nähtävää ja löydettävää minne katsoitkin.
Tämä tarkoitti osien valitsemista, joissa käytävät kohtaavat, varmistamalla, että levisimme suurempiin kammioihin, tai siirryimme samassa linjassa keskimmäisen sukeltajan kädessä pitämän kameran kanssa. Jopa sukeltajien välinen etäisyys ja uintinopeus piti ottaa huomioon, jotta voidaan näyttää erottuvien tunnelien, kuilujen ja huoneiden mittakaava, muoto ja suunta.
Leikkausprosessi oli myös enemmän mukana kuin perinteisessä elokuvassa. Ensin kaikki pidikkeet piti ommella yhteen ja niiden kohdistus korjata. Sitten, kuten tavallisessa muokkauksessa, kävin läpi kaikki leikkeet ja valitsin tarvitsemani. Testasin myös joitain laukauksia sukeltajilla ja ei-sukeltajilla nähdäkseni, millä niistä oli suurin vaikutus.
Joidenkin ei-sukeltajien esittämä yllättävä kommentti oli, että jaksot, joissa laitetta pidettiin kädessä, saivat heidät tuntemaan olonsa hieman sekavaksi, ja tällaiset pitkät sekvenssit tai liian monet niistä saisivat heidät tuntemaan olonsa hieman sairaaksi.
Kun olin katsonut kaiken 360 asteessa, lähetin takaisin listan, mitkä osat tai mitkä leikkeet halusin missä järjestyksessä, ja toimittaja kokosi lopullisen elokuvan. Vahvistavan katselun jälkeen varmistaakseen, että kaikki sujui hyvin, hän teki viimeisen kiillotuksen (sääti tasoja, värejä, kontrastia ja lisäsi musiikkia ja otsikoita) ja elokuva oli valmis.
Seikkailun ja vedenalaisen median parissa työskentely voi näyttää ulkopuolelta hirvittävän hauskalta. Näin ei kuitenkaan aina ole. Voi olla korkeita, mutta myös monia alamäkiä.
Mutta uusien teknisten haasteiden voittamisen synnyttämä kiinnostus, lopuksi syntyvä loistava tuote, mahdollisuus työskennellä yhdessä Euroopan hienoimmista sukelluskohteista ja mahdollisuus tehdä se kaikki ystäviesi kanssa… no, tämä työ oli juuri niin hauskaa kuin se näyttää ulkopuolelta. Itse asiassa enemmän.
Olitpa sitten luolasukeltaja, joka haluaa vilkaista kuuluisaa Resselia, sukeltaja, joka suunnittelee uskaltamista luolasukellukseen, tai sukeltaja tai ei-sukeltaja, joka haluaa vain vilauksen tähän muukalaismaailmaan. mukavasti kotiisi, mene Suunto Diving UK Vimeo -sivulle ja etsi Suunto 360 Cave Video. Voit katsoa sitä millä tahansa älypuhelimella, mieluiten pimeässä.
Myös Divernetissä: Pitääkö sinun olla hyväkuntoinen sukeltaaksesi?
